Elisabeth Kembali ke Korea: Apa yang Baru di Musim Ke-6

Ketika musikal Austria Elisabeth pertama kali mendarat di panggung Korea pada tahun 2012, pertunjukan ini mencapai sesuatu yang jarang berhasil dilakukan oleh produksi impor lainnya: ia tidak hanya menemukan penonton — ia membangun basis penggemar sendiri. Empat belas tahun dan lima musim yang sukses kemudian, pertunjukan ini kembali dengan apa yang disebut oleh para produsernya sebagai versi yang paling banyak dirombak sejauh ini, yang akan dibuka pada 16 Agustus di Blue Square Woori Bank Hall, Seoul, untuk masa tayang tiga bulan hingga 15 November.

EMK Musical Company merilis serangkaian poster promosi yang menyentuh untuk musim keenam awal pekan ini — gambar-gambar yang telah beredar luas di kalangan penggemar teater musikal Korea dan mengonfirmasi bahwa antusiasme terhadap produksi ini sangatlah mendalam. Para pemeran telah berkumpul untuk pengenalan resmi pertama dan pembacaan naskah bulan ini, dan menurut berbagai laporan, sesi tersebut memperjelas bahwa musim ini akan menawarkan sesuatu yang benar-benar baru, alih-alih sekadar pengulangan langsung dari apa yang telah ada sebelumnya.

Sebuah Pertunjukan yang Menemukan Rumah Keduanya di Korea

Elisabeth melakukan debutnya di Wina pada tahun 1992 dan selama beberapa dekade berikutnya telah menjadi salah satu musikal berbahasa Jerman yang paling banyak dipentaskan dalam sejarah. Produksi ini mendramatisasi kehidupan Permaisuri Elisabeth dari Kekaisaran Austro-Hungaria — khususnya konflik seumur hidupnya antara ekspektasi kaku kehidupan istana dan kebutuhan mendesak yang tragis akan kebebasan pribadi. Elemen paling distingtif dari pertunjukan ini adalah hubungan sentralnya: personifikasi Kematian yang mengejar sang permaisuri sepanjang hidupnya sebagai sesuatu yang berada di antara lawan dan obsesi, yang tertarik kepadanya justru karena ia menolak untuk menyerah di bawah kendali orang lain.

Sejak penayangan perdana di Wina, pertunjukan ini telah dipentaskan dalam lebih dari sepuluh bahasa dan telah mengumpulkan jumlah penonton global kumulatif yang melebihi 12,5 juta — sebuah angka yang menempatkannya di antara produksi yang paling banyak ditonton dalam sejarah teater musikal Eropa. Namun, pertunjukan ini menemukan pengikut yang sangat setia di Asia Timur, dan terutama di Korea, di mana penayangan perdana pada tahun 2012 menyebabkan apa yang baru-baru ini digambarkan oleh produser eksekutif EMK Musical Company, Eom Hong-hyeon, sebagai "sensasi di pasar musikal." Lima musim telah mengonfirmasi bahwa respons awal tersebut bukanlah sebuah kebetulan — melainkan awal dari hubungan berkelanjutan antara penonton Korea dan sebuah pertunjukan yang secara jelas menyentuh sesuatu yang mereka hargai.

Teater musikal Korea telah mengembangkan afinitas khusus terhadap produksi skala besar Eropa selama dua dekade terakhir, dan Elisabeth telah menjadi salah satu tolok ukur utamanya. Latar kekaisaran Austro-Hungaria, tuntutan vokal operatik, serta struktur romansa yang tidak biasa antara seorang permaisuri dan sosok kematian itu sendiri memberikan kombinasi kemegahan dan kompleksitas psikologis pada pertunjukan ini, yang direspons oleh penonton di sini dengan cara yang terus mengejutkan bahkan para produser yang terlibat.

Versi Baru — dan Jajaran Pemain yang Siap Menjadikannya Milik Mereka Sendiri

Musim keenam ini dipasarkan secara eksplisit sebagai "versi baru," dengan perubahan signifikan pada desain panggung, kostum, dan penyutradaraan. Komunikasi dari perusahaan produksi menekankan transformasi visual sebagai fokus utama dari pembaruan ini — sebuah pilihan yang masuk akal mengingat profil penonton pertunjukan ini. Para penggemar setia Elisabeth di Korea kembali sebagian demi tontonan spektakuler tersebut, dan mereka akan menyadari segala sesuatu yang terasa sekadar pengulangan dari musim-musim sebelumnya. Pembaruan tata panggung ini menandakan bahwa produksi klasik sekalipun memiliki ruang untuk terus berevolusi.

Jajaran pemeran mencerminkan niat serupa untuk memberikan penyegaran sembari tetap menghormati elemen-elemen yang telah berhasil sebelumnya. Ketiga aktris yang akan memerankan peran sentral yang menuntut sebagai Empress Elisabeth adalah Rina, Lee Ji-hye, dan Lee Ji-soo — para penampil yang membawa kehadiran vokal dan fisik yang berbeda pada peran yang secara luas dianggap sebagai salah satu peran perempuan yang paling menuntut secara teknis dalam repertoar musikal Korea. Poster promosi yang dirilis oleh EMK memperlihatkan masing-masing dari mereka dalam karakter tersebut: ekspresi yang bergerak secara luwes antara pembangkangan dan kesedihan, membawa ketegangan batin yang terpendam dari seorang wanita yang menolak untuk menerima kehidupan tempat ia dilahirkan.

Peran Death (Der Tod) akan diperankan bersama oleh Kai, Seo Kyung-soo, dan Ko Eun-sung — tiga penampil yang bertanggung jawab untuk memberikan raga dan kehadiran pada salah satu karakter paling tidak biasa dalam teater musikal. Death dalam Elisabeth bukanlah seorang penjahat dalam pengertian konvensional; ia terpesona oleh sang permaisuri, tertarik kepadanya karena ia adalah seseorang yang memahami, mungkin lebih baik daripada siapa pun di dunianya, bahwa hidup dan mati bukanlah lawan melainkan pendamping. Poster bergerak tersebut memperlihatkan ketiganya dalam pencahayaan kontras tinggi yang dingin, dengan postur tubuh yang menyiratkan sesuatu di antara pengendalian diri dan intensitas yang nyaris tak terkendali.

Peran Luigi Lucheni — pembunuh anarkis yang bertindak sebagai narator sarkastik dalam pertunjukan ini dan membentuk hubungan penonton terhadap peristiwa yang terjadi — dimainkan oleh Park Eun-tae, Kang Hong-suk, dan No Yoon. Min Yeong-gi dan Park Min-sung secara bergantian memerankan Kaisar Franz Joseph, sosok yang pengabdian kaku terhadap tugas dan institusi membuatnya menjadi penawan sekaligus suami Elisabeth dalam pengertian yang paling mustahil.

Bagaimana Musim Ini Dimulai

Acara formal pertama dari produksi ini — perkenalan seluruh anggota perusahaan dan pembacaan naskah awal — berlangsung awal bulan ini, di mana para pemeran maupun tim kreatif bersikap jujur mengenai pekerjaan yang menanti di depan mata. Dalam produksi musikal Korea dengan skala sebesar ini, pertemuan pertama menetapkan nada bagi seluruh proses latihan, dan berdasarkan keterangan mereka yang hadir, suasana berhasil tercipta secara simultan antara fokus dan kehangatan yang tulus.

Para pemeran lama maupun mereka yang bergabung dalam produksi ini untuk pertama kalinya dapat beradaptasi dengan cepat, membangun landasan berdasarkan rasa hormat bersama terhadap sejarah pertunjukan serta tuntutan spesifik dari peran individu masing-masing. Sutradara dan tim kreatif membagikan visi mereka untuk versi baru ini — mengenai apa yang sedang dipikirkan ulang, apa yang dipertahankan, serta apa yang ingin dicapai oleh pembaruan penyutradaraan ini yang belum sepenuhnya berhasil dicapai oleh versi-versi sebelumnya.

Eom Hong-hyeon, saat berbicara di acara tersebut, menjelaskan proses persiapan dengan kejujuran yang luar biasa: "Setelah musim terakhir, tim kreatif menjalani diskusi dan pertimbangan yang tak terhitung jumlahnya untuk menyempurnakan karya ini. Harapan kami adalah agar ini menjadi sebuah produksi yang menjadi hadiah — bagi penonton dan bagi semua orang yang terlibat dalam pembuatannya."

Pertunjukan yang Terus Kembali

Musim keenam dari Elisabeth dibuka di tengah apa yang digambarkan oleh kritikus teater Korea sebagai musim panas yang sangat kompetitif bagi musikal skala besar. Penonton di Seoul musim ini dapat memilih antara pertunjukan jukebox Kim Kwang-seok Those Days (berlangsung hingga 23 Agustus), produksi Korea pertama dari musikal Frozen karya Disney (dibuka 13 Agustus di Sharlotte Theatre di Jamsil), dan musikal karya lokal Yumi's Cells, yang diangkat dari webtoon populer global yang telah mengumpulkan lebih dari 3,5 miliar penayangan. Hit Broadway yang didukung oleh Alicia Keys, Hell's Kitchen, telah tiba di GS Art Center pada 24 Juli.

Dalam industri ini, Elisabeth hadir dengan keunggulan yang tidak dapat ditiru oleh produksi baru mana pun: penonton yang telah menghabiskan waktu empat belas tahun untuk membangun hubungan dengan pertunjukan ini. Bagi banyak penggemar teater Korea, menyaksikan setiap musim baru dari Elisabeth adalah sesuatu yang menyerupai ritual tahunan — sebuah alasan untuk kembali dan menemukan apa yang diungkapkan oleh para penampil yang berbeda dan produksi yang segar mengenai sebuah cerita yang mereka pikir telah mereka kenal.

Bagi mereka yang menghadiri pertunjukan ini untuk pertama kalinya, struktur pertunjukan ini memberikan imbalan berupa kepuasan bagi kesabaran penonton. Babak pertama membangun dunia Elisabeth dan batasan kehidupan istana yang semakin menyesakkan; babak kedua bergerak ke wilayah yang lebih gelap dan asing seiring dengan kehadiran Death yang semakin mendesak dan perlawanan Elisabeth yang semakin sulit dipertahankan. Skor musiknya, yang digubah oleh Michael Kunze dan Sylvester Levay, mengandung beberapa lagu yang telah tertanam kuat dalam budaya musikal Korea selama lima musim — karya-karya yang diwarisi dan diinterpretasikan kembali oleh para anggota pemeran baru bagi penonton yang niscaya akan membandingkannya dengan setiap versi sebelumnya yang pernah mereka dengar.

Kombinasi antara keakraban dan pembaruan tersebut — nada yang sama, namun dibawakan oleh tangan yang berbeda — adalah alasan tepat mengapa pertunjukan ini terus kembali, dan apa yang memberikan energi khusus pada setiap musim barunya. Elisabeth berlangsung dari 16 Agustus hingga 15 November di Blue Square Woori Bank Hall, Seoul, di Hannam-dong. Tiket tersedia untuk penonton berusia 8 tahun ke atas.