Park Chan-wook, Colony, dan Hope: Cannes Paling Berpengaruh Korea Sepanjang Masa

Perfilman Korea tidak "tiba" di Cannes pada 2026. Perjalanan itu sudah berlangsung perlahan sejak lama: lewat Penghargaan Sutradara Terbaik Im Kwon-taek pada 2002, lewat prestise kritik Hong Sang-soo yang diam-diam terus tumbuh, dan lewat satu dekade yang membuat Palme d'Or Bong Joon-ho tahun 2019 terasa tak terelakkan. Apa yang ditandai oleh 2026 adalah sesuatu yang berbeda: tahun ketika perfilman Korea berhenti "tiba" dan mulai "memimpin". Park Chan-wook — sutradara Oldboy, The Handmaiden, dan Decision to Leave — dinobatkan sebagai orang Korea Selatan pertama yang menjadi presiden juri Festival Film Cannes, memimpin edisi ke-79. Pada saat yang sama, dua produksi Korea masuk dalam seleksi resmi: Hope karya Na Hong-jin di seksi kompetisi utama, dan Colony karya Yeon Sang-ho di seksi Midnight Screenings yang bergengsi. Konfigurasi ini belum pernah terjadi sebelumnya.

Bobot Historis Kepresidenan Juri Park Chan-wook

Signifikansi penunjukan Park Chan-wook tidak bisa diukur hanya dari sisi "pertama kali", meski rekor itu memang nyata. Tak ada sutradara Korea Selatan yang pernah menjabat presiden juri dalam 79 tahun sejarah Cannes. Posisi ini bukan sekadar kehormatan: presiden juri memimpin musyawarah, memberikan suara, dan menandatangani Palme d'Or serta semua penghargaan utama. Ini adalah posisi paling berpengaruh yang bisa ditempati seorang sineas di festival film paling bergengsi di dunia.

Park memiliki hubungan panjang dengan Cannes. Film Decision to Leave tahun 2022 memberinya penghargaan Sutradara Terbaik. Penunjukan ini memformalkan apa yang sudah dirasakan industri selama bertahun-tahun: perfilman Korea bukan lagi sebuah "kategori" di Cannes, melainkan mitra setara dari tradisi seni film Eropa yang selama ini didukung oleh festival tersebut.

Colony dan Evolusi Film Genre Korea

Colony karya Yeon Sang-ho adalah undangan keempatnya ke Cannes dalam 15 tahun — konsistensi yang langka dari sutradara mana pun. Film debut animasinya, The King of Pigs (2011), tayang di Directors' Fortnight. Train to Busan (2016) perdana di Midnight Screenings dan menjadi salah satu film genre Korea yang paling mendefinisikan dekade itu, menarik 11,5 juta penonton domestik. Peninsula (2020) kembali ke Midnight Screenings dalam kondisi yang telah diubah oleh pandemi. Colony kini menyelesaikan bab keempat dengan jajaran pemain yang mengarah lebih ke film studio besar daripada film seni.

Kehadiran Jun Ji-hyun sendiri sudah cukup menarik perhatian. Ia absen dari layar lebar selama 11 tahun sejak Assassination (2015), yang menarik 12,7 juta penonton Korea. Kembalinya ia dalam film genre Yeon Sang-ho, didistribusikan oleh Showbox dengan premiere dunia di Cannes, bukanlah comeback yang diam-diam. Film ini juga menampilkan Koo Kyo-hwan, Ji Chang-wook, Shin Hyun-been, Kim Shin-rok, dan Go Soo.

Na Hong-jin di Kompetisi: Makna Dua Film Korea

Kehadiran Hope karya Na Hong-jin di seksi kompetisi resmi adalah pernyataan dari dimensi lain. Filmografinya — The Chaser (2008), The Yellow Sea (2010), The Wailing (2016) — dibangun di atas reputasi kekerasan, ketegangan, dan penguasaan genre yang sudah lama dikagumi Cannes. Adanya dua film Korea dalam seleksi resmi Cannes di tahun yang sama, sementara seorang sutradara Korea memimpin juri, adalah hal yang benar-benar baru dalam sejarah festival yang paling diperhatikan dunia ini.

Apa Arti 2026 bagi Dekade Berikutnya

Dari Palme d'Or Bong Joon-ho tahun 2019 hingga kepresidenan juri Park Chan-wook tahun 2026, tujuh tahun telah berlalu. Dalam rentang itu, perfilman Korea bergerak dari subjek percakapan global menjadi salah satu arsitek percakapan itu. Pertanyaannya bukan lagi apakah film Korea bisa menang di Cannes — Parasite sudah menjawabnya. Pertanyaannya sekarang adalah apakah sineas Korea akan membentuk cara Cannes berpikir tentang sinema secara luas. Park Chan-wook duduk di kursi presiden juri adalah satu jawabannya.