キム・スクの済州島の家、ついに文化財規制から解放

韓国の視聴者がtvNでコメディアンのキム・スクが済州島の自宅リノベーションのために文化財規制と格闘する姿を見届けた直後、現実が究極のどんでん返しをもたらしました。数カ月にわたる工事の遅れを引き起こしたあの規制そのものが、撤廃されようとしているのです。国家遺産庁は3月13日、城邑マウルの文化財保護区域を約40パーセント縮小する計画を発表しました。キム・スクの230坪（約760平方メートル）の敷地も、その規制緩和の対象に含まれています。

このニュースを受け、3月25日には韓国のエンタメメディアが一斉に報道し、十数社がそのタイミングの皮肉さを取り上げました。3月13日の初回放送以来、tvNのリアリティ番組『予測不可[家]』に出演してきたキム・スクは、番組の制作期間を通じて文化財許可申請や考古学調査、デザイン規制への対応に追われてきました。それなのに、その規制がまもなく全面的に緩和される可能性があるというのです。

文化財保護区域がリノベーションにもたらした影響

3月20日放送の第2話で、視聴者はキム・スクの城邑マウルにある家が、韓国で最も厳しく保護されている歴史地区の一つである国家民俗文化財指定区域内に位置していることを知りました。キム・スクがこの物件を購入したのは2012年のこと。当初はお笑い芸人仲間のソン・ウニと共同名義でしたが、後に単独所有となりました。『予測不可[家]』のカメラが入るまでの丸10年間、この家は放置されたままでした。番組ではリノベーションの全過程が最初から最後まで記録されています。

文化財指定により、本来なら簡単に進むはずだったリノベーションは、行政手続きの長い道のりへと変わりました。通常の建築許可は使えず、キム・スクのチームは国家遺産庁を通じて特別な「現状変更許可」を申請しなければなりませんでした。工事を担当できるのは、文化財修復の資格を持つ専門家のみ。さらに最も厳しい制約として、外観デザインには済州島伝統の玄武岩の石垣と茅葺き屋根を取り入れなければならず、キム・スクの当初の計画は白紙に戻され、設計のやり直しを余儀なくされました。

再設計した図面を提出した後も、チームが受け取ったのは条件付きの承認でした。城邑マウルは新石器時代の遺物が発見された地域に隣接しているため、敷地の考古学発掘調査が求められたのです。その後、大雪により予定されていた発掘は数週間延期されました。ようやく調査が行われた結果、遺物は発見されず、工事はやっと進められることになりました。その時点で番組の撮影は春、夏、秋を経て冬に突入しており、画面上では季節の移り変わりが映し出され、関係者全員の募る苛立ちが毎回のエピソードからひしひしと伝わってきました。

保護区域40パーセント縮小の衝撃

『予測不可[家]』の初回が放送されたのと同じ3月13日、国家遺産庁は城邑マウルの文化財保護区域の再編案をひっそりと公表していました。調整計画によると、指定区域は約79万4,000平方メートルにわたる1,004筆の土地から、約47万7,000平方メートルの666筆へと縮小されます。削減率はおよそ40パーセントです。

毎日経済新聞のスタートゥデイ取材班が3月24日に確認したところによると、約760平方メートルに及ぶキム・スクの敷地は、文化財保護区域から除外される予定の土地に含まれていました。30日間のパブリックコメント期間と正式な政府審査を経て確定すれば、この土地は「許可基準区域」に移行します。一定の管理は残るものの、建築資材や専門資格、許可の種類に関する厳しい規制は大幅に緩和されることになります。

国家遺産庁は、今回の調整について「地域の環境変化」を反映したものであり、村の元来の石畳の道と伝統的な石垣を中心に区域の境界線を再調整することが目的だと説明しました。テレビ番組を受けての措置ではないとしていますが、偶然の一致としか言いようのないタイミングは、世間やメディアの間で大きな話題を呼んでいます。

制作側「撮影はほぼ完了済み」

tvNの番組制作関係者は3月25日、OSENの取材に対し、今回の規制緩和が番組内容に影響を与えることはないと語りました。「撮影はほぼ完了しているため、番組への大きな影響はありません」と同関係者は明言しています。つまり視聴者は、舞台裏の状況が劇的に変化したにもかかわらず、キム・スクの文化財規制との奮闘の全容を画面上で見届けることになります。

キム・スク本人もその日、制作の四季を通じた写真をインスタグラムに連投し、話題に加わりました。「『予測不可[家]』で春夏秋冬、ずっと一緒でした」と綴り、共演者のソン・ウニ、俳優のイ・チョニ、ラッパーでインテリア事業も手がけるペクガ、そしてタレントのチャン・ウヨンをタグ付けしました。「次はどんな"予測不可"なことが起きるのでしょうか？」。雨の中で資材を運ぶ姿、雪の中で作業する姿、手入れされていない庭でみかんを収穫する姿など、番組のビジュアルアイデンティティとなった瞬間の数々が写真に収められていました。

上昇する視聴率が証明する番組の魅力

番組の飾らないアプローチは数字にもしっかり表れています。『予測不可[家]』は初回の世帯視聴率2.3パーセントからスタートし、直近のエピソードでは2.7パーセントまで着実に上昇しています（ニールセンコリア調べ）。20歳から49歳の主要視聴者層では、同時間帯の全チャンネルで1位を獲得しており、地上波の番組やストリーミングプラットフォームと競合するケーブルバラエティ番組としては注目に値する成果です。

韓国のメディア評論家たちは、番組の魅力を典型的なバラエティのフォーマットを拒否した点に見出しています。多くのセレブのライフスタイル番組が台本ありきのミッションや異国情緒あふれるロケ地、大げさなリアクションに頼る中、『予測不可[家]』の緊張感は実際の障壁から生まれています。許可申請の却下、想定外の規制、予算の制約、そして言うことを聞かない天候。出演者たちはカメラの前で労働を演じているのではありません。自ら設計図を描き、役所に足を運び、工具を手にしています。韓国のセレブ番組ではめったに見られないレベルの本気の肉体労働がそこにあります。

文化財保護区域の規制緩和がシーズン2への道を開くのか、キム・スクのYouTubeチャンネルでリノベーションの続きが記録されるのか、あるいは単にこの番組の波乱に満ちた制作史の一エピソードとして語り継がれるだけなのかは、まだわかりません。いずれにせよ、キム・スクの済州プロジェクトは、最もドラマチックな展開は脚本家の会議室からではなく、絶妙なタイミングで届く官報の告示から生まれることもあるのだと証明しました。そして、丁寧に作り込まれたエスケーピズムが溢れるテレビの世界において、このような生々しく台本のないリアルさこそが、韓国の視聴者がまさに求めていたものなのかもしれません。