韓国最高の政治犯罪スリラー「インサイダーズ／内部者たち」、前日譚3部作映画として帰還

韓国現代映画史を代表する作品のひとつが帰ってくる——ドラマでも単純な続編でもなく、はるかに野心的な形で。プロダクション会社ハイブメディアコープは3月16日、2015年に韓国R指定映画の歴代最高興行収入を記録した政治犯罪スリラー「インサイダーズ／内部者たち」(내부자들)を、3部作映画シリーズとして再構築すると発表した。物語は終わっていなかった。それはただ、前日譚を待っていただけだった。

共同製作のSLLとともに開発された新作は、ウ・ミノ監督のオリジナル作品より数十年前の1980年代後半を舞台に、メディア権力、財閥の資金、政治的野望が初めて結びついていく過程を描く。タグラインはシンプルだ。「그때, 모든 게 시작됐다（あの時、すべてが始まった）」。

「インサイダーズ」が今なお重要な理由

オリジナル作品は2015年、初フレームから観客の目を釘付けにするキャストで劇場に登場した。イ・ビョンホンが、自分が仕えたネットワークに裏切られ障害を負った政治ブローカー、アン・サングを演じた。チョ・スンウは、サンガの怒りを法的武器として利用する野心的な検事ウ・ジャンフン役を務めた。ペク・ユンシクは、冷酷な人物ばかりの映画の中でも最も冷酷な新聞社編集局長イ・ガンヒ役で作品を支えた。「ミセン」の作者ユン・テホの原作ウェブトゥーンをベースにしたこの映画は、韓国の制度的腐敗のメカニズムを鋭く、怒りに満ちた形で銀幕に映し出した。

通常版は約707万人の動員を記録した。続いて2015年のクリスマスイブに「インサイダーズ：ジ・オリジナル」と題した181分の監督版が公開され、さらに208万人が鑑賞。合算で約916万人という記録を打ち立てた——成人向け映画としては今なお破られていない記録だ。第37回青龍映画賞では最優秀作品賞を獲得し、イ・ビョンホンが男優主演賞を受賞。第10回アジアフィルムアワードと第55回大鐘賞映画祭でも5部門を制した。

「インサイダーズ」が捉えたのは、観客が認識できる何かだった——架空の陰謀ではなく、実際の権力構造を技術的な精密さと鮮明な怒りで映し出した鏡。

3部作への長い道のり

2015年の「インサイダーズ」から2026年の3部作発表までの道のりは平坦ではなかった。ドラマシリーズへの映像化は少なくとも2024年から開発が進んでいた。主演にソン・ガンホ、ク・ギョファンとスエの出演が決定し、監督モ・ワニルがプロジェクトを手がけていた。しかし制作は繰り返しの遅延とフォーマット変更を経た——一時は2シーズン構成が12話単一シーズンに圧縮されることもあった。最終的にプロジェクト全体が崩壊した。ソン・ガンホは2025年中頃にスケジュールの問題で降板。2025年10月には当初参加していた全ての製作陣が退いた。

その廃墟から生まれたのは根本的に異なるビジョンだった。ハイブメディアコープとSLLは、2015年映画のドラマ化ではなく、カルテルの崩壊ではなく誕生を描く前日譚3部作へとプロジェクトを完全に再構築した。フォーマットもエピソード形式のテレビを離れ、原作が名声を得た劇場映画に戻る。

新しいクリエイティブチーム

3部作のために集められた制作チームは真剣な意思を示している。キム・ミンボムとキム・ジンソク監督はいずれもハイブメディアコープの最近の話題作に携わったベテランだ。キム・ミンボム監督は2023年に韓国歴代最高興行収入に迫る軍事クーデタ映画「ソウルの春」(서울의 봄)で助監督を務めた。キム・ジンソク監督は現彬が独立運動家の安重根を演じた2024年の歴史アクション映画「ハルビン」(하얼빈)を監督した。

脚本は「泥棒たち」(도둑들)と「暗殺」(암살)を手がけたイ・ギチョルが担当——過去15年間に韓国映画界で最も商業的・批評的に成功した2作品だ。脚色はイ・ウォンテ監督との協働で知られるキム・ヒョソクが担当した。書類上だけ見ても、原作が必要とする手続き的複雑さとプリクエル設定が求める時代劇の次元の両方をこなせるチームだ。

制作スケジュールは積極的だ。第1、2作は2026年上半期に同時撮影し、第3作は2027年の予定。3月16日の発表時点では最終キャストは明かされなかったが、イ・ソンミンがペク・ユンシクが演じた新聞社編集局長イ・ガンヒ役で交渉中と伝えられた。前日譚という文脈でこの役は特別な重みを持つ——原作で冷笑的な姿が映画を定義したキャラクターの若い頃を見ることになるのだ。

今この時代のための前日譚

3部作の舞台として1980年代を選んだのは恣意的ではない。その時代の韓国は権威主義的支配、学生民主化運動、急速な工業化、そして国の経済構造を決定づける財閥の確立によって定義された。また韓国のメディア地形が現在の姿を形成した時代でもある——主要紙・放送局が批評家たちが次の40年間記録することになる政治的・企業的同盟を構築していた時期だ。

オリジナル「インサイダーズ」はその機械が現代の設定で全速力で動く様子を見せた。前日譚3部作はそれを誰が作り、なぜ作ったかを見せる機会を持つ——2015年映画のカルテルが単に引き継がれたものとしてではなく、その全ての恐怖の中で生まれた様子を示すのだ。それはより豊かな前提であり、潜在的により政治的に鋭い作品になりうる。

ハイブメディアコープの最近の実績——「ソウルの春」「ハルビン」「悪人伝」——は、商業的に野心的で歴史的に根ざした韓国の物語を恐れない制作会社であることを示している。「犯罪都市」シリーズを含むSLLの共同制作の実績は、ジャンルへの自信と商業的実用主義が組み合わさっていることを示唆する。「インサイダーズ」3部作がその前提を実現すれば、韓国映画が10年かけて準備してきたイベント映画シリーズになりうる。

2015年にスクリーンにイ・ビョンホンのシルエットが映し出され、何か実体あるものの幕が引かれるような感覚を覚えた観客にとって、前日譚3部作の発表は単なるフランチャイズ拡大ではない。それは終わることのなかった対話の継続だ。