イ・チャンドンが帰還：韓国映画がTIFF 2026を席巻

映画界において、8年という歳月はあまりに長い。しかし、2018年の『Burning』の後にイ・チャンドン監督が10年近くも映画界から離れていた際も、業界内で彼の復帰が単なるものに留まらないことは、誰もが疑わなかった。その「声明」は、第51回トロント国際映画祭が2026年のラインナップを発表した7月21日に果たされた。なんと、一つや二つではなく、3つの韓国映画が最も権威ある部門に選出されたのだ。

この発表は、2020年に『Parasite』がアカデミー賞を席巻して以来、多くの観測者が感じてきたことを裏付けた。韓国映画はもはや、世界の主要映画祭における「歓迎されるゲスト」ではない。それは「ヘッドライナー（主役）」なのだ。もはや問いは、韓国映画が業界の最高栄誉を手にできるかどうかではなく、「どの韓国映画が、いつ、どのような道のりを辿って受賞するのか」という点に移っている。

世界の権威を決定づける映画祭

TIFF（トロント国際映画祭）は北米最大級の映画祭であり、カンヌ、ヴェネツィア、ベルリンと並び、国際的な映画界の権威を形作る4大映画祭の一つに数えられます。その中の「スペシャル・プレゼンテーション」部門は、国際的に高い評価を得ている監督たちによる、最も期待される新作のために用意された特別な枠です。過去10年間、韓国映画はこの場所で目覚ましい存在感を示してきました。2019年、映画『Parasite』はカンヌでデビューした後、TIFFへの出品を経てアカデミー賞キャンペーンへと繋がり、ポン・ジュノ監督の名を世界中に轟かせました。2022年にはパク・チャヌク監督の『Decision to Leave』がスペシャル・プレゼンテーション部門で上映されました。そして昨年、ビョン・ソンヒョン監督によるNetflix映画『The Good News』がその伝統を引き継いでいます。

2026年、3つの韓国制作作品が同時にその系譜に加わります。これは、韓国のストーリーテリングに対する世界的な需要の継続と、世界最強のストリーミング・プラットフォームによる資金提供の構造的な変化の両方を反映した、かつてない集中といえる現象です。3つの映画、全く異なるスタイルで活動する3人の監督による作品が、同じ年にTIFFの主要2部門に並ぶことになります。この数字だけでも、韓国映画の国際的なプレゼンスにおける歴史的な瞬間であることを物語っています。

棒グラフ：TIFFスペシャル・プレゼンテーションにおける韓国映画の上映本数。2019年、2022年、2025年は各1作品であったが、2026年には2作品へと増加し、単年での最多記録を更新。韓国映画：TIFFスペシャル・プレゼンテーション 2019年 Parasite 1、2022年 Decision to Leave 1、2025年 The Good News 1、2026年 過去最高記録 2

3つの作品、3人の監督、そして世界的な評価へと続く3つの道

イ・チャンドン監督の『Possible Love』は、今年の韓国映画界の存在感を象徴する作品であり、8年間にわたる期待の重みを背負っています。村上春樹の短編を映画化した2018年の作品『Burning』は、カンヌ国際映画祭でFIPRESCI賞を受賞し、韓国映画として初めてアカデミー賞国際長編映画賞の最終候補（ショートリスト）の残り9作品に名を連ねました。それは『Parasite』以前のことです。韓国映画がパルム・ドールやアカデミー賞作品賞を手にするよりも前の出来事でした。『Burning』は、振り返れば、その時代の先駆けだったのです。

従来のスタジオによる資金調達の難航など、約8年間にわたる開発の苦難を経て、最終的にNetflixが資金を提供することとなった『Possible Love』。本作は、対照的な階級に属する2組の夫婦が、ドキュメンタリー制作を通じて複雑に絡み合っていく姿を描いています。キャスト陣も圧倒的です。韓国を代表する国際的な女優であるチョン・ドヨンをはじめ、ソル・ギョング、チョ・インソン、そして『パラサイト 半地下の家族』でアカデミー助演女優賞を受賞したチョ・ヨジョンが名を連ねています。TIFF（トロント国際映画祭）のキャメロン・ベイリーCEOは、本作を「夫婦関係、階級、そして映画そのものを深く掘り下げた力強い作品」と称賛し、イ・チャンドンが同世代における最高峰の映画監督の一人であることを改めて証明したと述べています。2時間44分という上映時間は、イ・チャンドンのキャリアを象徴する、ゆったりとした形式美を追求した野心的なストーリーテリングを予感させます。

スペシャル・プレゼンテーション部門では、イ・チャンドン監督に続いて、ヨン・サンホ監督の『Paradise Lost』がラインナップに加わります。『Train to Busan』（2016年）やNetflixシリーズ『Hellbound』（2021年）の監督を務めた彼が、本作を「これまでのキャリアの中で最もダークな作品」と語っています。物語は、キム・ヒョンジュ（『Hellbound』以来、ヨン監督と再共演）が演じる、深い悲しみに暮れる母親を軸に展開します。彼女は行方不明になった息子を再現するためにAIプログラムを利用しますが、9年後に実の息子が戻ってきたとき、AIによるシミュレーションと現実の人物との間に生じる乖離が、本作の核心となる恐怖を描き出します。製作費は約5億韓国ウォン（約36万ドル）という限られた予算で制作されましたが、『Paradise Lost』は、最小限のリソースで国際的な競争力を持つ成果を上げる韓国ジャンル映画監督たちの、驚異的な伝統を継承する作品となります。トロント国際映画祭（TIFF）でのワールドプレミアを経て、韓国では10月に劇場公開が予定されています。

さらに、3つ目の選出作品がその視野をさらに広げます。TIFFのガラ・プレゼンテーション部門に出品されるホ・ジンホ監督の『The Assassins』は、ユ・ヘジン、パク・ヘイル、イ・ミンホが主演を務め、1974年8月15日の大統領式典における韓国ファーストレディ暗殺未遂事件をドラマ化した作品です。韓国国内では秋の連休である秋夕（チュソク）時期の公開を目指しており、現代の韓国社会にもその影響が残る1970年代の権威主義時代における政治的動乱を描く、韓国映画の国際的なストーリーテリングにおいてますます重要性を増している歴史ドラマの一端を担っています。

Netflixの問い：ストリーミングの資金が韓国の作家主義映画にもたらすもの

今年のトロント国際映画祭（TIFF）の選出作品において、最も重大なサブテキストとなっているのは「資金」の問題だ。韓国映画界で最も国際的な賞に輝いてきた現役監督の一人、イ・チャンドンは、新作『Possible Love』において従来のスタジオによる投資を確保することができなかった。そこで彼が頼ったのがNetflixである。これは決して孤立した事例ではない。2021年に『Squid Game』が世界的な爆発的ヒットを記録して以来、Netflixはジャンルもの、格調高いドラマ、そして現在の芸術映画に至るまで、あらゆるレベルで韓国の制作現場へ組織的な投資を行ってきた。商業的な訴求力は限定的だが、受賞の可能性を秘めた作品を手がける監督にとって、このプラットフォームは興行収入の予測によって芸術的なリスクを正当化する必要のない制作環境を提供している。しかし、その代償として、ストリーミングサービスによる配信が主流となり、『Parasite』が世界中の映画館で数週間にわたる口コミによって築き上げたような、持続的な劇場公開による文化的勢いを失うこととなる。

Possible Loveは、ある部分的な解決策を見出した。Netflixでの配信に先立ち、韓国で規定の劇場公開を行うことで、提出国の劇場公開が条件となるアカデミー賞国際長編映画賞へのノミネート資格を確保したのだ。トロント国際映画祭（TIFF）にふさわしい格調の高さを保ちつつ、オスカーへの挑戦を現実的なものとし、さらにストリーミングによる収益で経済的な持続可能性も確保する――このハイブリッド・モデルは、韓国のプレミアムな映画作品における標準的な構造となりつつある。果たしてこの手法が、従来の劇場公開と同じような批評的な熱狂を生み出せるのか。それこそが、イ・チャンドン監督の復帰における最大の懸案事項である。オスカーのショートリストに残るには、作品の質だけでなく「露出」も不可欠だ。ストリーミング配信は、かつて映画Burningが映画祭巡礼を通じて数ヶ月間にわたって築き上げたような、持続的な注目を平坦化させてしまう傾向がある。

例外から標準へ：TIFF 2026が示す韓国映画のグローバルな立ち位置

2026年トロント国際映画祭（TIFF）に選出されたこれら3作品は、復讐スリラーや形式的に挑発的なメロドラマの供給源という、かつての国際的なイメージを遥かに超えて拡大を遂げた韓国映画界の姿を映し出しています。イ・チャンドンは、K-POPや韓国ドラマには詳しくない批評家やプログラマーからも真剣に評価される、名高い作家主義の伝統を象徴しています。ヨン・サンホは、限られた予算の中でホラー、SF、サイコスリラーの間を自在に行き来し、国際的な競争力を備えたジャンル映画の世界的野心を体現しています。そして、ホ・ジンホは、今なお韓国社会を形作り続ける政治的な緊張感に根ざした時代劇をもたらします。これら3名は、単なる繰り返しの提示ではなく、韓国映画の「深み」を象徴しているのです。

2020年代の多くにおいて、世界の映画業界は「韓国映画の国際的な躍進は、頂点なのか、それとも停滞なのか」という問いを投げかけてきました。しかし、2026年のTIFFは、その問い自体が間違っていたことを示唆しています。韓国映画は頂点に達したわけでも、停滞しているわけでもありません。ジャンル、予算、プラットフォーム、そしてクリエイティブな戦略において多様化を遂げており、もはや単一の尺度でその世界的な立ち位置を測ることは不可能なのです。個々の賞や興行記録以上に、この「多様化」こそが、2026年における韓国映画の真の物語なのです。

今シーズンの最大の関心事は、これら3つの作品のうち、果たして『Parasite』が成し遂げたアカデミー賞での歴史的快挙を継承できるものがあるかどうかです。『Possible Love』は、最も意図的に仕組まれた挑戦であるように見受けられます。イ・チャンドン監督の評価、ヴェネツィア国際映画祭での同時プレミア上映、アカデミー賞受賞歴のあるキャストの起用、そして戦略的な限定公開上映といった要素はすべて、本格的なアカデミー賞キャンペーンに向けた布石であることを示唆しています。韓国映画が業界最高の栄誉を勝ち取れることはすでに証明済みです。その証明に向けた次なるキャンペーンが始まるのは、TIFF 2026です。