ミュージカル「ベートーヴェン」ストーリーから楽曲まで全面刷新して帰還

初演から3年、ミュージカル「ベートーヴェン」が韓国最高峰の舞台に帰ってくる。単なる再演ではなく、ほぼすべてを作り直した新作として。

EMKミュージカルカンパニーは、ベートーヴェンの第2シーズンが2026年6月9日にソウルの世宗文化会館大劇場で開幕し、8月11日まで上演されると発表した。2023年の初演でルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン役を演じたパク・ヒョシンが再び舞台に立ち、新たにキャスティングされたホン・グァンホが全く異なる解釈でこの伝説的な音楽家を表現する。制作チームによれば、両俳優ともに2023年の初演を超える水準の準備を積んできたという。

再演ではなく、完全な再創造

2026年シーズンで最も注目すべき変化は、何が加わったかではなく、何が取り除かれたかにある。副題「ベートーヴェン・シークレット」は完全に削除され、ベートーヴェンの未送付の手紙の宛先人「不滅の恋人」の謎を軸にした物語構造も大幅に見直された。

再び演出を担当するヒル・マイメルト演出家はプレスリリースでこう説明した。「初演がヨーロッパ的な感性に近かったとすれば、今シーズンは韓国の観客がキャラクターの感情風景により自然に共感できるよう再構成しました。」目標は、ロマンティックなミステリーから離れ、聴覚を失うという恐怖に向き合う芸術家としてのベートーヴェンの内面へと深く踏み込むことだと述べた。

アントニー・ブレンターノをモデルとした人物であるトニーの役割も再構成された。ベートーヴェンの恋愛相手として機能するのではなく、彼の芸術的な旅を支え反映するミューズ的存在として再配置された。その結果、伝記的なロマンスよりも芸術的創造の本質そのものへの考察に近い舞台になると制作チームは約束する。

シルヴェスター・レヴァイ作曲、ミヒャエル・クンツェ作詞の楽曲も改定を受けた。劇的没入感を妨げると判断されたメロディの一部が削除され、新曲が加わった。ベートーヴェンがオーケストラを指揮しピアノを演奏する場面が大幅に拡大され、初演では十分に体現されなかったとの声があった彼の音楽的天才を、視覚的・感情的な中心に据える。

ホン・グァンホの6か月間のピアノ修行

2026年公演をめぐる数多くのエピソードの中で、最も早く注目を集めたのはホン・グァンホの準備過程だ。制作発表の場で共有された内容によれば、ミュージカル界のベテランである彼は、舞台でベートーヴェンを演じるための肉体的な要求に応えるべく、約6か月間にわたり毎日4時間以上ピアノの練習に取り組んだという。

このコミットメントは、改定版における演奏シーンの比重増大への対応であると同時に、ホン・グァンホ自身の表現哲学を体現するものでもある。彼は「レ・ミゼラブル」「ラ・マンチャの男」「オペラ座の怪人」などの作品に出演し、韓国ミュージカル界で最も入念に役作りをする俳優の一人として評価されてきた。しかしベートーヴェンのための訓練は、彼の厳格な基準をもってしても新たな次元の献身として記録される。

マイメルト演出家はホン・グァンホのベートーヴェンを「激しく、しかし人間的に傷つきやすい」と表現した。この外面の力と内面の脆弱性の融合は、なぜベートーヴェンがミュージカルの題材として強烈なのかを雄弁に語っている。もはや自分の音楽を聴けなくなっても指揮台に立ち続けた、圧倒的な創造的エネルギーと悲劇的な運命が交差した人物。

二人のベートーヴェン、全く異なる体験

初演から役を継続するパク・ヒョシンは、キャラクターと観客の反応の両方に精通しているという強みを持って帰ってくる。マイメルトは彼の解釈を「繊細な内的強さ」と描写し、ホン・グァンホのより激しい外面的アプローチとの対比を成すと説明した。

相反する気質を持つ二人の俳優を意図的に起用するこの手法は、韓国最高水準のミュージカルにおける芸術的選択の特徴だ。韓国の公演でのダブルキャストは、単なるスケジュール上の実務的必要性ではなく、観客が同じ物語を根本的に異なる感情のレンズで体験できるようにする創作的決断だ。2023年のパク・ヒョシンのベートーヴェンを見た観客は、ホン・グァンホ版がそれまでの理解をどう塗り替えるかを知りたくなるはずだ。

サポートキャストも強化された。ユン・ゴンジュが初演に続いてトニー役で復帰し、キム・ジヒョンとキム・ジウが新たに加わった。ベートーヴェンの弟カスパル・ヴァン・ベートーヴェン役はシン・ソンミンとキム・ドヒョンが交互に担当する。

韓国ミュージカル界においてこのシーズンが持つ意味

ベートーヴェンが世宗文化会館の舞台に戻ってくることは、作品そのもの以上の意味を持っている。世宗文化会館大劇場は韓国で最も格式高い室内公演会場であり、6月から8月にかけてのシーズンはEMKミュージカルカンパニーの相当な投資と決意を反映している。

単純な再演ではなく徹底的な再創造を選んだ決断は、この素材と観客の新たな体験への欲求の両方への自信から生まれている。これは韓国ミュージカル界のより広い潮流も反映している。観客はもはや成功した公式をただ繰り返す舞台に満足しない。何かが変わったと感じ取れるほど繊細になり、それがより良くなければならないと求めるほど要求が高まった。

パク・ヒョシンにとって、2026年シーズンはすでに生きてきた役をより深く掘り下げる機会であり、制作チームが周囲の構造を改善したことの恩恵を受けるチャンスでもある。ホン・グァンホにとっては、史上最も著名な人物の一人を初めて舞台上に体現する機会であり、6か月のピアノ修行とその可能性を信じる演出家のビジョンが後ろ盾となる。

ミュージカル「ベートーヴェン」は6月9日、ソウルの世宗文化会館大劇場で幕を開ける。このプロフィールの夏公演では、チケットは速やかに売り切れると予想される。2023年の初演を観た観客にとって、2026年シーズンは真に異なる—そして制作チームが願う通り、より深く心に残る—舞台となるだろう。