ナ・ホンジンの『ホープ』がカンヌでスタンディングオベーション

10年という時間は長い待ち時間です。しかしナ・ホンジン監督がついに『호프』（ホープ）を携えてカンヌに現れたとき、その反応は待ち時間が価値あるものだったことを疑う余地なく証明しました。2026年5月17日、グランテアトル・リュミエールでは、ナ・ホンジン監督のエイリアン侵略スリラーが世界初公開されるや否や、長いスタンディングオベーションが巻き起こりました——すでに第79回カンヌ映画祭を定義するイベントの一つと呼ばれている瞬間です。

これが監督の4回目のカンヌ参加であり、初めてパルム・ドールのコンペティション部門に出品された作品です。以前の作品——『チェイサー』（2008年）、『哀しき獣』（2011年）、『哭声/コクソン』（2016年）——は各部門でフェスティバルに選出されましたが、コンペティション部門には入れませんでした。今回は韓国最高峰のスターたちとハリウッドの人材を組み合わせ、地球上で最も地政学的に緊張した地帯でエイリアンに立ち向かわせる映画を引っ提げ、ナ・ホンジンは最も野心的で、最もエンターテイニングで、最もグローバルな映画を作り上げました。

韓国のDMZでのエイリアン侵略——評論家の反応は絶賛ずくめ

グランテアトル・リュミエールで『ホープ』を観た評論家たちは興奮気味に映画館を後にしました。ハリウッド・リポーターは「ナ・ホンジンの強烈に楽しい韓国モンスター叙事詩」と評し、スクリーン・デイリーは「怒涛のエンターテイメントジャンルのマッシュアップ」で「めまいがするほどのブラボーな体験」と表現しました。デッドラインは「カンヌの観客へのプレゼント」と位置づけ、ナ・ホンジンが『ジョーズ』と『リーサル・ウェポン』から着想を得たことを明かしました。スクリーンの権威ある審査員グリッドでは、『ホープ』はすぐに映画祭の最高評価を受けた作品の一つに名を連ねました。

『ホープ』はどんな映画なのでしょうか？ 舞台は南北朝鮮を隔てる非武装地帯——数十年にわたり韓国人の想像力を魅了し続けてきたその場所——の小さな港町「ホポハン」です。ファン・ジョンミンは村の国境巡回隊長のポムソクを演じ、ソンギ（チョ・インソン）率いる騒がしい若者たちから近くにトラが目撃されたとの報告を受けます。しかしポムソクが暗闇の中で遭遇したのは、地上のいかなる捕食者とも比べものにならない存在でした。

ほとんどの評論によると、映画の最初の1時間はアドレナリン全開の追跡シーケンスで、「絶え間ないアクション、狂ったSF、ゴア、そどこかユーモラスなシーンの混合」と表現されています。ナ・ホンジンのトレードマークであるジャンルブレンド——すでに『哭声/コクソン』の超自然的ホラーで顕著だった——は、ここではさらに大きな規模で機能しています。ホポハンを攻撃する生き物たちは最終的に、マイケル・ファスベンダー、アリシア・ビカンデル、テイラー・ラッセルが演じる地球外生命体であることが明かされます。

韓国とハリウッドの融合：韓国映画史上前例のないキャスト

『ホープ』は韓国映画で真に前例のない何かを体現しています：韓国とハリウッドの才能を、単なる目新しさとしてではなく構造的な必然として統合した映画です。エイリアンを演じるために、ナ・ホンジンは国際映画界で最も説得力のある3人のパフォーマーを起用しました。

実生活のパートナーであり、ともにアカデミー賞受賞者のマイケル・ファスベンダーとアリシア・ビカンデルは、映画の中では文明化された種族のメンバーであるエイリアンを演じています。ビカンデルは韓国映画への造詣が釜山国際映画祭での初めての映画祭体験に始まることを明かし、ナ・ホンジンの作品を見て完全に恋に落ちたと語りました。「彼から新作映画でエイリアンを演じてほしいと連絡が来たとき、考える必要もありませんでした」とカンヌの記者会見で彼女は述べました。『ボーンズ・アンド・オール』で知られるカナダの俳優テイラー・ラッセルは、このキャスティングを「夢を超えていた」と表現しました。

韓国人キャストにとっても、この作品はそれぞれの挑戦を提供しました。国内累計観客動員数2700万人超を持ち、韓国商業映画のゴールドスタンダードであるファン・ジョンミンは、人間ではない相手との演技についてストレートに語りました。「体力的には大変ではありませんでした。大切なのは俳優として最高の想像力を発揮し、純粋なエネルギーを注ぎ込むことでした。未知の何かが自分を追いかけているように演じたのですが、それが難しいというより興奮しました。」チョ・インソンはより内省的な視点を提供しました。「新しいものを創造するには勇気が必要です。勇気はありましたが、感情的な困難は本物でした。そのような根源的な恐怖をどうやって伝えるのか。生き残ろうとする人間の意志をどうやって見せるのか。それに集中しました。」

カンヌで最も感動的な存在感を示したのは、チョン・ホヨンだったかもしれません。Netflixの『イカゲーム』でカン・セビョク役として世界中の観客を魅了したモデル兼俳優のチョン・ホヨンにとって、『ホープ』は初の劇場映画出演です。「これが私の最初の映画です。その巨大な映画館で初めてスクリーンに映し出された自分を見て——まだ言葉が見つかりません。最初に思ったことは：ありがとうございます、監督、でした。」

ナ・ホンジンが語る映画の出発点：不穏さを感じた世界

『哭声/コクソン』のような唯一無二の映画を作った後、どこへ向かうべきなのでしょうか？ ナ・ホンジンにとって、その答えは宇宙でした——ただし、ますます敵対的に感じられる世界を数年かけて処理した後に。

「世界に不穏さを感じていました」と監督はカンヌのメゾン・バリエールでのインタビューで語りました。「今にも勃発しそうな戦争たち、すべてを圧倒しようとする凄まじい暴力——至るところでそれを感じ取っていました。『ホープ』は、問題と暴力と恐ろしいものがどのように生まれ、どこまで大きくなれるかを問う映画です。本当にここまで悪化できるのでしょうか？ そうだと思います。」

その哲学的な出発点は、世界中のデザイナーが生命体のビジュアルデザインに貢献した、7年にわたるエイリアンキャラクター開発へとつながりました。ナ・ホンジンはまた、古代の人間言語に基づいて全く新しいエイリアン言語を構築するために言語学の教授と共同作業を行いました。彼はすでに物語がこの映画を超えて続くことを確認しています。「次の章も書き上げています。機会が来れば、必ず続編を作ります。」

映画音楽は、ジョーダン・ピールの『ゲット・アウト』『アス』『NOPE』で知られるマイケル・エイブルズが担当し、2時間40分の上映時間を通じて映画の音楽的な奥行きを深めているとして評価されています。ナ・ホンジンがダークコメディとトーンの変化を使って単調さを防ぐ意図的なジャンルの撹乱は、体験を疲れさせるものにしません。

この先に何が待つか：7月の韓国公開とパルム・ドール候補

5月23日のパルム・ドール授賞式を前に、『ホープ』は世界中から集まった他の21作品との競争の最終局面に入りました。一部の評論家たちは、映画の主要な力が知的な刺激よりも内臓に訴える娯楽にあると指摘しましたが——ある評論は「テーマ的な重さが英雄的なまでに欠けている」と表現しました——スタンディングオベーションと審査員グリッドの高い評価は、カンヌのコンペティションが大胆で観客を喜ばせる映画制作への食欲が十分に残っていることを示しています。

韓国では、『ホープ』は2026年7月に公開されます。ナ・ホンジンは、一部の初期評論が改善の余地として指摘したエイリアンキャラクターのCGIを中心に、残りのポストプロダクション期間を使って映画を洗練させる予定だと示しました。

しかしそれらの最終調整がどのように着地しようとも、『ホープ』はすでに注目すべき何かを成し遂げました。韓国映画が『イカゲーム』、『パラサイト』、そして国際共同製作の連鎖を通じて、かつてなく積極的にグローバルステージで自らを定義しているこの時代に、ナ・ホンジンがハリウッドのテリトリーで韓国映画と出会うのではなく、韓国ジャンル映画の中にハリウッドを取り込むという決断は、業界が見る必要があった創造的な逆転かもしれません。エイリアンたちは地球外からやって来たかもしれませんが、そのビジョンは紛れもなく、誇らしいまでに韓国的です。