パク・チャヌク、カンヌ史を塗り替える — 彼は断るつもりだった

カンヌ国際映画祭がパク・チャヌク監督を2026年の審査委員長に発表したとき、彼は少し躊躇しました。以前にも同じオファーを受けたことがありました。しかし今回は承諾し、その一つの決断によって、世界最高権威の映画祭を率いる韓国人初の審査委員長が誕生しました。

63歳のパク監督が今年5月に臨む第79回カンヌ映画祭は、格別な意味を持つ瞬間です。3つの異なる競争部門に韓国映画が同時出品されるのは、単一国の映画としては初めてのことです。審査委員長への起用は単なる象徴にとどまりません。韓国映画が世界の映画言説を塗り替えてきた20余年の旅が、頂点を迎えたのです。

韓国映画の地位を変えた監督

パク・チャヌク監督は、安全な選択をしたことがありません。2003年の復讐スリラー『オールド・ボーイ』は、西洋の観客にそれまで経験したことのない韓国映画を届けました。内臓に直接響く強烈さ、哲学的な密度、目を奪うシネマティックな美しさが共存する映画でした。同年のカンヌ映画祭でグランプリを受賞したこの作品は、パク監督のキャリアと韓国映画の国際的な地位の両方に転換点をもたらしました。

その後20余年でパク監督は、現代映画で最も独自の作品世界を築き上げました。『親切なクムジャさん』(2005)、『渇き』(2009)、『お嬢さん』(2016)——それぞれの作品は、道徳的な曖昧さ、視覚的な精密さ、ジャンルの境界を越えるストーリーテリングの探求でした。ミア・ワシコウスカ、ニコール・キッドマン主演の英語権デビュー作『ストーカー』(2013)は、文化的な文脈を変えても自身の感性を薄めないことを証明しました。

最新作の『헤어질 결심（別れる決心）』(2022)は、パク監督にカンヌ映画祭の監督賞をもたらしました。同映画祭での2度目の主要受賞です。抑制されたロマンティシズムで完成されたこの作品は、初期のより対立的なスタイルからの明確な進化を示し、いまだに観客を驚かせることのできるアーティストであることを改めて証明しました。

審査委員長就任が韓国映画に持つ意味

カンヌ映画祭の審査委員長は、映画界で最も羨望される地位のひとつであり、最も複雑な役割でもあります。委員長は多様な背景を持つ映画人、俳優、批評家で構成されたパネルを率い、パルム・ドール、グランプリ、審査委員賞などの審議を総括します。歴代委員長にはペドロ・アルモドバル、スパイク・リー、ケイト・ブランシェットらがいます。パク監督は韓国人として初めてその系譜に名を連ねます。

「大きな責任を感じています」とパク監督は映画祭の公式声明で述べました。「映画は私たちが生きる時代を最も直接的に反映し、応答する芸術形式です。この審査団が世界を正直に見つめる勇気を持った映画を讃える場になることを願っています。」

この起用は、韓国映画が2026年のカンヌで前例のない位置を占める中で行われました。『곡성（哭声/コクソン）』(2016)で韓国ホラーの国際的な礎を築いたナ・ホンジン監督が新しいコンペティション作品を携えています。『부산행（新感染）』(2016)のヨン・サンホ監督も映画祭で新作を披露します。さらに、チョン・ジヒョンとク・ギョファン主演の野心的なSFドラマ『군체』がミッドナイトセクションでプレミア上映されます。

3本の韓国映画、3つの異なる部門、そしてそのすべてを総括する韓国人審査委員長。映画批評家や業界関係者は、これを歴史的な転換点と呼んでいます。

オールド・ボーイからカンヌ委員長まで、挑戦に彩られたキャリア

パク監督がここまで辿り着いた道は、順風満帆でも保証されたものでもありませんでした。初期にいくつかの商業的な失敗を経た後、2000年の韓国非武装地帯の兵士を描いたスリラー『JSA』が韓国映画の歴代最高興行作の一つとなり、転機が訪れました。その成功のおかげでパク監督は『オールド・ボーイ』に取り組む創作の自由を手にし、それがその後のすべてを変えました。

パク監督のキャリアが注目されるのは、作品の質だけでなく、自身を繰り返すことを一貫して拒否してきた点にあります。多くの監督が明確なスタイルを確立した後それを強固にしていく方向に向かうのに対し、パク監督は毎作品で人間の心理と道徳と欲望の異なる側面を掘り下げてきました。ジャンルやトーンではなく、妥協のない映画的なビジョンが彼の作品世界を貫く共通言語です。

この挑戦する精神こそが、審査委員長としての彼を興味深い存在にする理由です。パク監督は安全なもの、予測可能なものに対して辛抱強くありません。2026年の審査団との審議は、最も勇敢な映画を讃える驚くべき結果をもたらすことでしょう。

より広い文脈: 韓国映画のグローバルな台頭

パク・チャヌク監督のカンヌ審査委員長就任を、韓国映画のより広い文脈なしに語ることは不可能です。韓国映画は尊重される地域産業から、国際映画文化を絶えず塗り替えるグローバルな強者へと変貌しました。

その転換点は通常、ポン・ジュノ監督の『기생충（パラサイト 半地下の家族）』が2019年にパルム・ドールを受賞した時点に設定されます。韓国映画として初めての受賞でした。続く2020年のアカデミー賞での歴史的な席巻、作品賞まで受賞するという前例のない記録を打ち立てました。その瞬間は、韓国映画業界の内部では既に知られていた事実を世界に公認させました。韓国の映画人たちはハリウッドと競争するだけでなく、それを凌駕する仕事をしていたのだということを。

テレビドラマの波がこれをさらに増幅させました。『오징어 게임（イカゲーム）』(2021)はNetflixの歴代最多視聴シリーズとなりました。『더 글로리（ザ・グローリー）』、『사랑의 불시착（愛の不時着）』など数十本の韓国ドラマが東南アジア、ラテンアメリカ、中東、ヨーロッパにわたって全世界的なファン層を築きました。K-POPのグローバルな拡張を通じて長年かけて培われた韓国大衆文化の基盤が、今や映画とテレビにも同等の力で広がっているのです。

2026年のカンヌでパク・チャヌク監督が審査委員長を務めることは、この時代の産物であると同時に、その深みを象徴しています。彼の功績は独自の芸術的キャリアに対する個人的な認定でもありますが、より大きな何かを象徴しています。世界が映画的な卓越さをどこに求めるかについての根本的な転換です。

2026年カンヌで注目すべき作品

韓国映画のファンにとって、2026年カンヌ映画祭は複数の見どころを提供しています。ミッドナイトセクションでプレミア上映される『군체』は、久しぶりのスクリーン復帰となるチョン・ジヒョンが主演を務め、すでに熱い期待を集めています。ナ・ホンジン監督のコンペティション作品は、『곡성』以来ほぼ10年ぶりの復帰として、最近の韓国映画で最も待望された帰還の一つです。

カンヌ映画祭のコンペティション部門は5月13日から24日まで開催され、パク・チャヌク監督がパルム・ドールをはじめとする各賞が授与される閉幕式を主宰します。韓国映画が最高賞を手にするかどうかにかかわらず、審査委員長としての彼の存在だけで、第79回カンヌ映画祭は映画祭の長い歴史の中で最も歴史的な回の一つになるでしょう。

韓国映画にとって、これは新たな到着ではありません。すでにそこにいたことの確認です。