ユ・ジェソクがドラマを演出、キム・ソンギュンの笑いが止まらない

キム・ソンギュンは韓国を代表するキャラクター俳優のひとりで、アカデミー賞受賞作品にも出演した実力者だ。そんな彼がユ・ジェソクの監督デビュー作の台本読み合わせの席に着くや否や、セリフを読んで笑いをこらえきれなくなったのは、演技力の問題ではなかった。その瞬間は、韓国バラエティ史上もっとも混沌としたショートドラマ制作の幕開けだった。

5月9日に放送されたMBCの長寿バラエティ番組遊んで何する？（놀면 뭐하니?）の第328回は、弟に奪われた俺の女を取り返すことにした（동생이 훔친 내 여자를 다시 뺏기로 했다）、通称「ドンフムネヨダッペ」というショートドラマの誕生を追った。その中心には、初めてカメラの裏側に立ったユ・ジェソクがいた。そしてベテラン俳優たちは、自分たちが何に巻き込まれたのか全くわかっていなかった。

バラエティ史上もっとも混沌とした短編ドラマ制作

ドラマのあらすじ自体がぶっ飛んでいる。弟が兄の彼女と会社の相続権を横取りし、死んだと思われていた兄が帰ってきてすべてを取り戻そうとする。典型的な昼ドラ展開を短編形式に凝縮し、1日で、MBCの日常ドラマ「첫 번째 남자」のセットを借りて撮影するという設定だった。

制作条件は息をのむほど過酷だった。午後5時までにすべての撮影を終えなければならず、4話分の映像を1日で撮る必要があった。ケータリングカーもなく、俳優たちはそれぞれ弁当を持参した。さらに技術的に撮影不可能なシーンはAI生成コンテンツで代替するというユ・ジェソクの平然とした宣言が、現場を笑いの渦に巻き込んだ。

ユ・ジェソクが揃えたキャストこそが、この企画を光らせた。ベテラン俳優のキム・ソクフンとキム・ソンギュンが2人の男性主人公を担当した。キム・ソクフンはすべてを失う男を、キム・ソンギュンは絶対に失わないと誓う男を演じた。ヒロインのキャスティングは土壇場で急変した。本来はキム・ウォンヒが2人の男の心を掌握するファム・ファタール役に内定していたが、スケジュールの都合で不可能に。ユ・ジェソクの解決策は？ホ・ギョンファンに女装させることだった。顔を合わせる場でいきなり告げた。

ホ・ギョンファンが漏らした「俺が女なの？」という一言が、その後のすべてのトーンを決定づけた。カメラの裏ではハハが脚本を担当し、チュ・ウジェが助監督を務めた。チョン・ジュノはひとりで秘書、男性主人公の母親、医者、刑事の4役を演じ分け、制作全体の名場面泥棒の称号を得た。

キム・ソンギュン対ハハ——誰も求めていない作家と俳優の対立

放送された台本読み合わせのシーンこそ、今回のエピソードの真の見どころだ。パラサイトなど数々の名作に出演したキム・ソンギュンが台本を開くなり、笑いをこらえようと必死になった。バラエティ制作の混沌の中でハハが急造したセリフは、メロドラマと意図せぬコメディのはざまに位置していた。キム・ソンギュンの反応は計算されたものではなく、純粋な本音だった。

その後、俳優と作家の間で微妙な神経戦が繰り広げられた。読み合わせを通じて続くキム・ソンギュンの笑いをこらえきれない様子——こぼれ落ちそうな笑み、ひとテンポ長すぎる間——は、ハハの創作的判断への礼儀正しい懐疑心に見えた。ハハはといえば、自分の作品に完全な自信を持つ作家の品格を保ち続けた。「これを書いた人」と「それを声に出して読まなければならない人」の緊張関係が、このシーンのコメディエンジンになった。

実際の撮影でキム・ソンギュンはセリフをかんでしまった——彼のキャリアではめったに見られない光景だ。「セリフを間違えました」と率直に認めた彼は、自分のミスへの不満を隠さなかった。ユ・ジェソクの反応は彼らしい励ましだった。「完璧でした。本当に素晴らしかったです。」キム・ソンギュンがキャラクター分析をする時間がなかったと反論すると、ユ・ジェソクは迷わずこう返した。「演じながらしてください。」

このやり取りが効くのは、それが本物だからだ。演技に真剣に向き合う俳優の本物の葛藤、不可能な時間的制約の中で戦う監督の本物の励まし、互いを信頼しているからこそ生まれる本物のケミストリー。

ユ・ジェソクの演出スタイル：励まし、混沌、そして一切の時間の無駄なし

ユ・ジェソクの監督デビューを見どころあるものにしているのは、MCとしての本能——共感力、寛大さ、素早い笑い——と、8時間以内に完成したドラマを作り上げる責任者の要求の間にある対比だ。温かく演出しながらも、30年間視聴者の心を掴む方法を体得した者の鉄則が同居していた。

俳優たちへの「このトーンがいいです。これが私のビジョンです」という指示は、真摯な美学的方向性とバラエティ特有の混沌が入り混じったものだった。キム・ソクフンとキム・ソンギュンが撮影中に笑いをこらえきれなくなると、ユ・ジェソクはそれをNGではなく、素材が機能している証拠として受け取った。彼の熱量は伝染性があり、最初は懐疑的だった俳優たちも最終的には疑っていたシーンに完全に没入することになった。

制作の超現実的な品格を高めた要素がもうひとつある。セットで偶然出会ったファン・ジョンミンが即興で発した台詞の一節が、そのまま脚本に採用されたのだ。ある登場人物のセリフとして使われたその一言は、ハハが元々そのシーンのために書いたどのセリフよりも自然に収まったと伝えられている。

ペク・チヨンのサプライズOST参加と夢の音楽チーム

ショートメロドラマには——いかにコメディ要素が満載でも——真剣勝負のOSTが必要だ。この作品はその点で期待をはるかに上回る結果を出した。ハハがドラマのために자객의 단어（刺客の言葉）というオリジナル曲を作曲した。対抗心を燃やしたユ・ジェソクはAIを活用して끝까지 못한 말（最後まで言えなかった言葉）というロックバラードを制作した。

2曲の競争は、誰も予想しなかった人物の登場で決着した。韓国ドラマOSTの女王と称されるペク・チヨンが自ら現れ、声を添えることにしたのだ。ハハの曲を聴いた瞬間、反応は即座だった。「曲がいいですね。よく聴いていました。こういうマイナーキーの曲は最近珍しいんですよ。韻の踏み方がまるで詩みたいです。」しかし自分の太鼓判をすぐに自ら覆した。「でも私の勘は外れるんです。私がいいと思った曲はたいてい売れなくて、やりたくなかった曲がチャートに入ったりして。」

結局ペク・チヨンは2曲とも録音することに合意した。バイオリニストのダニー・クが追加セッションミュージシャンとして参加し、予算とスケジュールからは到底不可能なはずの完成度を引き上げた。1日足らずで撮影したドラマに大作レベルの音楽がつくこの落差こそ、遊んで何する？が10年近くにわたり視聴者を引きつけてきた理由だ。

弟に奪われた俺の女を取り返すことにしたの完成版は遊んで何する？の公式YouTubeチャンネルで公開されており、バラエティ編集なしにショートドラマ単体で鑑賞できる。この作品が意図的であれ偶発的であれ、メロドラマとして自立しているかどうか——その判断は、ユ・ジェソク、キム・ソンギュン、ハハが公式に視聴者に委ねた。