Han Kang Menggerakkan Avignon Dengan Pentas Bahasa Korea

Kata-kata Han Kang minggu ini bergerak dari halaman buku ke salah satu pentas paling simbolik di Eropah. Festival Avignon meletakkan bahasa Korea dan ingatan di pusat edisi ke-80nya. Persembahan bacaan berdasarkan novel Han, We Do Not Part, menghimpunkan pelakon Perancis Isabelle Huppert, pelakon Korea Lee Hye-young dan penulis pemenang Nobel itu sendiri di hadapan penonton penuh, menjadikan adaptasi sastera sebagai detik besar K-culture global.

Persembahan berjudul The Bird dibuka pada 15 Julai waktu tempatan di Honor Courtyard, Palais des Papes, lokasi yang sinonim dengan prestij dan skala Festival Avignon. Laporan Korea dari festival menyebut semua 1,900 tempat duduk dipenuhi sebelum bacaan larut malam bermula, dengan tembok istana menjadi latar tegas bagi kisah tentang duka peribadi, keganasan sejarah dan kesan panjang tragedi Jeju 3 April.

Acara ini turut membawa makna budaya yang lebih luas kerana festival tahun ini memilih bahasa Korea sebagai bahasa jemputan rasmi buat kali pertama. Keputusan itu, dalam tahun yang menandakan 140 tahun hubungan diplomatik Korea-Perancis, meletakkan sastera, teater dan persembahan Korea dalam perbualan yang sangat kelihatan dengan penonton Eropah.

Novel Korea Menemui Suara Baharu di Avignon

The Bird mengadaptasi bahagian pertama We Do Not Part, novel Han Kang tentang penulis bernama Kyungha yang meredah ribut salji ke Jeju atas permintaan sahabatnya yang cedera, Inseon. Perjalanan itu bermula dengan tugas praktikal menyelamatkan seekor burung yang ditinggalkan sendirian di rumah Inseon, tetapi perlahan-lahan membuka luka terpendam keluarga Inseon dan kematian orang awam secara besar-besaran yang berkait dengan Jeju 3 April.

Daripada menukar novel itu menjadi drama konvensional, pengarah Perancis Julie Deliquet membentuknya sebagai persembahan bacaan. Pilihan itu mengekalkan bahasa sebagai pusat karya. Huppert dan Lee berdiri di pentas dengan pakaian putih dan bergerak antara bahasa Perancis dan Korea, membolehkan penonton mendengar tekstur berbeza kedua-dua bahasa sambil mengikuti sari kata Perancis dan Inggeris yang dipancarkan pada dinding batu di belakang mereka.

Laporan dari lokasi menekankan betapa terkawalnya pementasan itu. Para pelakon tidak bergantung pada set rumit atau tontonan dramatik. Mereka menggunakan suara, masa dan gerak kecil untuk membawa penonton dari bilik hospital ke Jeju yang dilitupi salji, kemudian ke dalam ingatan sejarah yang enggan dilepaskan oleh novel itu.

Han muncul menjelang akhir persembahan kira-kira 90 minit itu dan membaca sendiri satu petikan. Kehadirannya mengubah malam tersebut daripada adaptasi kepada pertemuan langsung antara pengarang, pelakon dan penonton. Persembahan berakhir hampir tengah malam, dan tepukan dilaporkan berterusan cukup lama sehingga Han, Lee dan Huppert kembali ke hadapan pentas untuk memberi hormat selama beberapa minit.

Mengapa Lee Hye-young dan Isabelle Huppert Penting

Pemilihan pelakon memberi persembahan ini tenaga silang budaya. Lee Hye-young, antara pelakon paling dihormati di Korea, memikul sisi Korea teks itu, manakala Isabelle Huppert, tokoh layar dan pentas Perancis yang diiktiraf antarabangsa, memberi suara yang akrab kepada ramai penonton teater Eropah. Bersama-sama, mereka menjadikan persembahan ini bukan sekadar latihan terjemahan, tetapi dialog antara tradisi persembahan.

Bagi pembaca yang mengenali Han Kang terutama melalui Nobel dan novel terjemahan, kemunculan di Avignon menunjukkan betapa pantas karyanya bergerak merentasi format. We Do Not Part bukan sekadar diperkenalkan di luar negara sebagai judul sastera Korea. Ia dipentaskan, didengar dan ditafsir dalam program festival utama, lalu memperoleh kehidupan awam baharu di luar kedai buku dan liputan anugerah.

Festival itu turut mempersembahkan satu lagi adaptasi novel yang sama. Seniman teater Itali Daria Deflorian mementaskan karya berasingan berdasarkan We Do Not Part di Cloister of the Carmes hingga 18 Julai. Deflorian, yang pernah mengadaptasi tulisan Han untuk pentas, berkata selepas melawat Jeju dan Taman Keamanan 3 April bahawa landskap pulau itu mengubah cara novel tersebut sampai kepadanya pada pembacaan kedua.

Program selari itu penting kerana ia menunjukkan Avignon tidak memperlakukan novel Han sebagai satu acara jemputan berprestij semata-mata, tetapi sebagai karya yang mampu menyokong beberapa pendekatan teater. Satu produksi menonjolkan bunyi teks melalui bacaan dwibahasa. Produksi lain menukar keseluruhan novel menjadi adaptasi pentas yang lebih penuh. Bersama-sama, kedua-duanya meletakkan sastera Korea sebagai bahan aktif untuk teater global.

Mesej Han Kang Selepas Sorotan Nobel

Kemunculan Han di Avignon juga ketara kerana ia hadir selepas tempoh yang agak senyap susulan Hadiah Nobel Kesusasteraan 2024. Dalam pertemuan dengan wartawan Korea di festival, beliau berkata perhatian selepas anugerah itu terasa membebankan, tetapi masa menjadikannya lebih ringan apabila dunia sastera bergerak ke kitaran dan pemenang baharu.

Komen beliau tidak tertumpu pada kemasyhuran. Sebaliknya, Han bercakap tentang bahasa, kebencian dan tanggungjawab mengenali luka sosial sebelum ia tertimbus oleh kontroversi seterusnya. Ketika membincangkan peningkatan kebencian di Korea dan seluruh dunia, beliau menyifatkannya sebagai masalah serius yang masyarakat mesti pelajari untuk tinggalkan. Beliau juga mencadangkan harapan bermula apabila orang bersetuju bahawa kebencian bukan perkara normal, tetapi sesuatu yang perlu dinamakan sebagai masalah.

Han mengaitkan kebimbangan itu dengan perdebatan terbaharu di Korea tentang pelajar yang dituduh mempersendakan Kebangkitan Demokratik 18 Mei semasa perlawanan besbol. Beliau tidak menampilkan dirinya sebagai seseorang yang mempunyai jawapan mudah. Menurut laporan Korea, maksudnya ialah insiden mengejutkan tidak boleh dibiarkan hilang di bawah kejutan berikutnya. Ia harus menjadi detik untuk guru, generasi lebih tua dan masyarakat bertanya apa yang gagal dan apa yang masih boleh diperbaiki.

Tema itu seiring secara semula jadi dengan We Do Not Part. Novel tersebut bertanya bagaimana manusia hidup dengan keganasan yang orang lain lebih rela lupakan. Di Avignon, soalan sama tiba di ruang awam, tempat ramai penonton mungkin tidak mempunyai pengetahuan terperinci tentang Jeju 3 April atau sejarah moden Korea, tetapi masih dapat mengikuti gerak emosi duka, ingatan dan kepedulian.

Detik K-Wave Global Melangkaui Muzik Pop

Selama bertahun-tahun, gelombang Korea global sering diterangkan melalui K-pop, drama, filem dan hit penstriman. Tumpuan Festival Avignon terhadap bahasa Korea menunjukkan gambaran lebih luas. Budaya Korea tidak lagi bergerak hanya melalui komuniti peminat dan platform hiburan. Ia juga bergerak melalui terjemahan sastera, festival teater, perbualan awam tentang sejarah dan kerjasama antara artis antarabangsa utama.

Itu tidak menjadikan kisah ini kurang mudah didekati. Tarikan emosinya jelas: sebuah novel Korea tentang ingatan dan kehilangan didengar dalam bahasa Korea dan Perancis oleh penonton penuh di salah satu ruang persembahan paling bersejarah di Eropah. Makna yang lebih besar ialah karya itu tidak perlu meratakan dirinya untuk penggunaan global. Ia mengekalkan bahasa Korea, latar Jeju dan beban sejarahnya, sambil tetap sampai kepada penonton dari luar konteks tersebut.

Reaksi penonton menunjukkan persembahan itu memenuhi cabaran tersebut. Seorang hadirin Perancis yang dipetik dalam liputan Korea berkata pengalaman mendengar bahasa Korea melalui novel adalah luar biasa, dan walaupun tanpa pengetahuan mendalam tentang sejarah Korea, rasa sedih dan berkabung tetap sampai. Respons itu menangkap sebab kemunculan Avignon penting: persembahan itu tidak memadam kekhususan budaya, tetapi memberi penonton laluan untuk memasukinya.

Selepas Avignon, The Bird dijangka menemui penonton Korea di Seoul Performing Arts Festival pada Oktober. Pada ketika itu, produksi tersebut akan kembali ke Korea dengan lapisan makna baharu: karya berbahasa Korea yang pergi ke Perancis, bertemu 1,900 penonton Eropah di bawah langit malam terbuka, lalu pulang sebagai bukti bahawa sastera Han Kang sedang menjadi bahasa pentas yang dikongsi.

Detik ini bukan sekadar tentang seorang pengarang terkenal, satu festival atau satu malam tepukan. Ia tentang bagaimana kisah Korea mengenai kesakitan, kelangsungan hidup dan ingatan dibawa oleh para pelaku pentas merentasi bahasa. Di Avignon, ayat-ayat Han Kang melakukan apa yang mampu dilakukan sastera pada saat terkuatnya: meminta orang asing mendengar dengan teliti, dan untuk seketika, mereka melakukannya.