เหตุใดการรีอิชชูไวนิล KYOMI ของ XXX จึงถูกจับตา

ดูโอฮิปฮอปเกาหลีใต้ XXX กำลังนำอีพีเดบิวต์ปี 2016 อย่าง KYOMI กลับมาในรูปแบบที่ออกแบบมาเพื่อสายสะสมโดยเฉพาะ นั่นคือแผ่นไวนิลลิมิเต็ดที่รีมาสเตอร์ใหม่เพื่อฉลองครบรอบ 10 ปีของผลงานชุดนี้ สำหรับผู้ฟัง K-pop ทั่วไป ข่าวนี้อาจดูเป็นการรีอิชชูเฉพาะกลุ่ม แต่สำหรับแฟนแรปทางเลือกของเกาหลี นี่คือโอกาสหายากที่จะกลับไปฟังหนึ่งในผลงานที่ช่วยพิสูจน์ว่าฮิปฮอปเกาหลีสามารถเดินทางสู่ผู้ฟังต่างประเทศได้ โดยไม่ต้องถูกปรับให้อยู่ในแพ็กเกจแบบไอดอลป็อป

ดูโอที่ประกอบด้วยแรปเปอร์ Kim Ximya และโปรดิวเซอร์ FRNK ปล่อย KYOMI เมื่อวันที่ 9 กรกฎาคม 2016 ผ่าน BANA หรือชื่อเต็ม Beasts And Natives Alike อีพีชุดนี้มี 7 แทร็ก ความยาวรวมราว 22 นาที เป็นขนาดที่กระชับและเข้ากับตัวตนอันคม ดิบ และเสียดหูของงาน ทั้งการเขียนแรปที่ตรงไปตรงมา โปรดักชันอิเล็กทรอนิกส์ที่ไม่มั่นคง และภาษาภาพที่ใกล้เคียงหนังศิลปะใต้ดินมากกว่าความเนี้ยบของเวทีเพลง

ทำไมการรีอิชชูไวนิล KYOMI จึงมีความหมาย

เอดิชันครบรอบ 10 ปีนี้ไม่ใช่เพียงสินค้าย้อนความทรงจำ รายงานในเกาหลีระบุว่าแผ่นไวนิล KYOMI ชุดใหม่ผ่านการรีมาสเตอร์แล้ว และจะเปิดพรีออร์เดอร์ผ่านร้านค้าหลักในประเทศจนถึงวันที่ 19 กรกฎาคม จังหวะดังกล่าวทำให้การปล่อยครั้งนี้มีกรอบครบรอบที่ชัดเจน ขณะเดียวกันยังมาถึงในช่วงที่ผู้ฟังเพลงเกาหลีทั่วโลกกว้างขึ้น และสนใจประวัติศาสตร์ของซีนมากกว่าตอนที่ XXX เปิดตัวครั้งแรก

ในปี 2016 ความสนใจระดับนานาชาติที่มีต่อเพลงเกาหลียังเทน้ำหนักไปที่วงไอดอล เพลงประกอบซีรีส์ และศิลปินเดี่ยวไม่กี่รายที่ข้ามตลาดได้ XXX เดินเข้ามาจากอีกทิศทางหนึ่ง อีพีเดบิวต์ของพวกเขาไม่ได้ขอให้ใครเข้าใจว่าเป็นอีกเวอร์ชันหนึ่งของ K-pop แต่เสนอการแรปที่กระชับและปะทะของ Kim Ximya บนโปรดักชันหยักคมของ FRNK ใช้ฮิปฮอปเกาหลีเป็นพื้นที่สร้างแรงตึงมากกว่าทางเข้าที่ฟังง่าย

มิวสิกวิดีโอเพลง "Flight Attendant" และ "LIQUOR" มีบทบาทสำคัญเป็นพิเศษต่อกระแสความสนใจระลอกแรก รายงานเกาหลีระบุว่าทั้งสองคลิปได้รับการพูดถึงจากสื่อต่างประเทศ และ "Flight Attendant" ยังได้เข้าสู่ Atlanta Film Festival ในฐานะผลงานที่ได้รับคัดเลือกอย่างเป็นทางการ บริบทของเทศกาลภาพยนตร์นี้สำคัญ เพราะอธิบายได้ว่าทำไม XXX จึงถูกจับตามองเกินวงของแฟนเพลงเฉพาะแนว งานของพวกเขามีทั้งมิติภาพ แนวคิด และความสมบูรณ์ในตัวเองตั้งแต่ต้น

Apple Music ระบุ KYOMI ว่าเป็นผลงานอัลเทอร์เนทีฟแรป 7 เพลง ซึ่งออกครั้งแรกเมื่อวันที่ 9 กรกฎาคม 2016 ข้อมูลแค็ตตาล็อกพื้นฐานนี้ช่วยอธิบายขนาดของวาระครบรอบ อีพีสั้น ๆ ที่ในตอนนั้นอาจถูกมองเป็นการปล่อยในประเทศขนาดเล็ก กลับยังคงอยู่ในบทสนทนาเกี่ยวกับขอบทดลองของแรปเกาหลีมาเต็มทศวรรษ

จากอีพีเดบิวต์สู่การยอมรับของนักวิจารณ์ต่างประเทศ

ชื่อเสียงของ XXX เติบโตชัดเจนยิ่งขึ้นหลัง KYOMI แต่พิมพ์เขียวของพวกเขามีอยู่ตั้งแต่ตอนนั้นแล้ว ดูโอออกอัลบั้มเต็ม LANGUAGE ในปี 2018 และ SECOND LANGUAGE ในปี 2019 ผ่าน BANA ทั้งสองอัลบั้มผลักแรงเสียดทานแบบเดิมให้ไกลขึ้น งานเขียนของ Kim Ximya โจมตีแรงกดดันทางการค้า ความเหมือนกันของอุตสาหกรรม และวิธีวัดความสำเร็จ ขณะที่ FRNK สร้างแทร็กจากแทรป พื้นผิวแบบอินดัสเทรียล เสียงรบกวนอิเล็กทรอนิกส์ และแรงกดจังหวะที่ไม่สม่ำเสมอ

Pitchfork รีวิวทั้งสองอัลบั้ม ซึ่งเป็นระดับความสนใจที่ไม่ธรรมดาสำหรับดูโอแรปเกาหลีที่ทำงานนอกระบบไอดอล รีวิวของ LANGUAGE วางตำแหน่ง XXX เป็นทางเลือกจากภาพลักษณ์ป็อปและแรปเกาหลีที่สะอาดและเป็นองค์กรกว่า ส่วนรีวิวของ SECOND LANGUAGE มองว่าดูโอกำลังประสานงานกันแน่นขึ้น รายละเอียดของรีวิวเหล่านั้นสำคัญน้อยกว่าสัญญาณที่มันส่งออกไป นั่นคือ นักวิจารณ์ต่างประเทศเริ่มฟังแรปเกาหลีไม่ใช่แค่ในฐานะของใหม่ แต่ในฐานะงานที่มีความคิดเชิงรูปแบบ

รายงานเกาหลียังชี้ถึงหมุดหมายเชิงวิจารณ์ที่น่าสนใจ ผลงานช่วงหลังของ XXX ได้หนึ่งในคะแนน Pitchfork ที่สูงที่สุดซึ่งผูกกับอัลบั้มฮิปฮอปเกาหลี ชื่อเสียงนี้ติดตามดูโอมาตลอด เพราะมันสะท้อนการเปลี่ยนแปลงของวิธีที่แรปทางเลือกเกาหลีถูกประเมินในต่างประเทศ บทสนทนาไม่ได้อยู่แค่ว่าศิลปินเกาหลีจะเข้าไปอยู่ในสื่อฝั่งตะวันตกได้หรือไม่ แต่อยู่ที่ว่าดนตรีจะยืนอยู่ในพื้นที่วิจารณ์นั้นด้วยเงื่อนไขของตัวเองได้หรือเปล่า

นี่คือเหตุผลที่เอดิชันไวนิลมีน้ำหนักมากกว่าการปล่อยครบรอบทั่วไป การรีอิชชูแบบกายภาพมักทำหน้าที่บอกว่าอัลบั้มหนึ่งเดินออกจากวงจรโปรโมตไปสู่พื้นที่ของคลังประวัติศาสตร์แล้ว สำหรับ KYOMI คลังดังกล่าวยังค่อนข้างใหม่ แต่ผลกระทบมองเห็นได้ชัด อีพีปี 2016 จากนักดนตรีนอกระบบไอดอลสองคน ตอนนี้มีแรงโน้มถ่วงทางวัฒนธรรมมากพอที่จะรองรับการรีมาสเตอร์ การผลิตแบบลิมิเต็ด และความสนใจจากสื่ออีกครั้ง

เสน่ห์สำหรับนักสะสมของเอดิชันลิมิเต็ด

ไวนิลกลายเป็นวัตถุที่คุ้นเคยในโลก K-pop แล้ว แต่บทบาทของมันในเพลงใต้ดินและอัลเทอร์เนทีฟต่างออกไป ในไอดอลป็อป อัลบั้มกายภาพมักหมุนรอบโฟโต้บุ๊ก โฟโต้การ์ดสุ่ม และกลไกแฟนไซน์ การปล่อยไวนิลเรียกร้องความสนใจอีกแบบหนึ่ง มันทำให้ตัวเพลงกลายเป็นศูนย์กลางของวัตถุ เน้นลำดับเพลง การมาสเตอร์ งานอาร์ต และการถือครองระยะยาว

ความแตกต่างนี้เข้ากับ XXX อย่างยิ่ง แค็ตตาล็อกของพวกเขาไม่เคยพึ่งโครงสร้างแฟนเซอร์วิสแบบปกติ Kim Ximya และ FRNK สร้างชื่อผ่านการออกแบบเสียง ทิศทางภาพ และชื่อเสียงในการต่อต้านเส้นทางที่คาดเดาได้ที่สุดในธุรกิจเพลงเกาหลี ดังนั้นแผ่นไวนิลรีมาสเตอร์ของ KYOMI จึงสอดคล้องกับประวัติของดูโอ ทั้งลิมิเต็ด จับต้องได้ และมุ่งไปยังผู้ฟังที่มองการปล่อยนี้เป็นผลงาน ไม่ใช่ชุดโปรโมชัน

เส้นตายพรีออร์เดอร์ยังเพิ่มความเร่งด่วน รายงานเกาหลีระบุว่าการจองเปิดถึงวันที่ 19 กรกฎาคมเท่านั้นผ่านผู้ขายหลักในประเทศ บ่งชี้ว่าแผ่นครบรอบนี้ถูกวางให้เป็นของสะสมจำนวนจำกัด ไม่ใช่สินค้าคลังถาวร สำหรับแฟนต่างประเทศ นั่นอาจหมายถึงการต้องจับตาร้านค้าเกาหลีอย่างใกล้ชิด หรือพึ่งช่องทางนำเข้า โดยเฉพาะเพราะผลงานของ BANA มักเคลื่อนไหวเร็วในหมู่นักสะสมที่ตามเพลงอินดี้เกาหลี

กลุ่มผู้ฟังที่เป็นไปได้น่าจะกว้างกว่าแฟน XXX เดิมเท่านั้น ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ผู้ฟังรุ่นใหม่ค้นพบเพลงเกาหลีผ่านเพลย์ลิสต์ที่ผสมวงไอดอล R&B อิเล็กทรอนิกส์ อินดี้ร็อก และฮิปฮอปเข้าด้วยกัน โดยมีเส้นแบ่งแนวน้อยลงกว่าเดิม การรีอิชชู KYOMI จึงเป็นจุดเริ่มต้นให้ผู้ฟังเหล่านั้นเข้าสู่ส่วนหนึ่งของซีนที่ช่วยขยายความหมายว่าเพลงเกาหลีสามารถมีเสียงแบบใดในต่างประเทศ

อะไรจะตามมาสำหรับมรดกของ XXX

ทั้งประกาศและรายงานเกาหลีไม่ได้วางกรอบเอดิชันไวนิลนี้เป็นการคัมแบ็กในความหมายปกติ ไม่มีซิงเกิลใหม่ผูกกับรายงาน และจุดสนใจยังอยู่ที่วาระครบรอบของ KYOMI อย่างไรก็ตาม โปรเจกต์ครบรอบสามารถเปลี่ยนวิธีที่ผู้ฟังได้ยินแค็ตตาล็อกหนึ่งได้ มันชวนให้ผู้ฟังลากเส้นจากเดบิวต์ไปยังงานช่วงหลัง และในกรณีของ XXX เส้นนั้นชัดเจนเป็นพิเศษ

KYOMI แนะนำภาษาของดูโอให้ผู้ฟังรู้จัก ทั้งการปฏิเสธที่จะขัดเกลาส่วนที่หยาบให้เรียบ ความเต็มใจที่จะทำให้แรปเกาหลีฟังตึงและไม่มั่นคง และแนวทางด้านภาพที่มองมิวสิกวิดีโอเป็นส่วนหนึ่งของถ้อยแถลง ไม่ใช่อุปกรณ์ประกอบ LANGUAGE และ SECOND LANGUAGE ต่อมาขยายภาษานั้นให้กลายเป็นข้อถกเถียงระดับอัลบั้มเต็ม เอดิชันไวนิลจึงพาจุดเริ่มต้นกลับมาอยู่กลางสายตาอีกครั้ง

สำหรับแฟนที่อยู่ตรงนั้นตั้งแต่ปี 2016 การรีอิชชูคือเครื่องเตือนใจว่า XXX ฟังดูแปลกและน่าตื่นเต้นเพียงใดในเวลานั้น สำหรับผู้ฟังที่เพิ่งมาถึงตอนนี้ นี่คือทางหนึ่งในการฟังผลงานฮิปฮอปเกาหลีที่มาก่อนความอยากรู้อยากเห็นระดับโลกจำนวนมากต่อศิลปินเกาหลีนอกระบบไอดอลในปัจจุบัน ผู้ฟังสองกลุ่มนี้เองทำให้วาระครบรอบมีความหมาย อัลบั้มเก่าพอจะเป็นประวัติศาสตร์ แต่ยังคมพอจะรู้สึกร่วมสมัย

การคาดการณ์ที่ปลอดภัยที่สุดคือแผ่นไวนิล KYOMI จะยังเป็นผลงานเฉพาะกลุ่ม ไม่ใช่เหตุการณ์แมส แต่ผลงานเฉพาะกลุ่มก็เผยให้เห็นวัฒนธรรมได้มาก มันบอกว่าแผ่นเสียงใดที่ผู้คนยังอยากถือไว้ กลับไปฟัง และยืนหยัดพูดแทนหลังคลื่นโปรโมตแรกหายไปแล้ว สิบปีต่อมา อีพีเดบิวต์ของ XXX ได้รับความสนใจแบบนั้นแล้ว