Park Chan-wook, Colony và Hope: Cannes quyền lực nhất của điện ảnh Hàn Quốc

Điện ảnh Hàn Quốc không phải mới "đến" Cannes vào năm 2026. Hành trình đó đã diễn ra từ từ, từng bước một: qua giải Đạo diễn xuất sắc nhất của Im Kwon-taek năm 2002, qua uy tín phê bình bền vững của Hong Sang-soo, qua thập kỷ tích lũy khiến Cành cọ vàng của Bong Joon-ho năm 2019 trở nên tất yếu. Điều năm 2026 mang lại khác hẳn: đây là năm điện ảnh Hàn Quốc không còn "đến" Cannes mà bắt đầu "chủ trì" Cannes. Park Chan-wook — đạo diễn của Oldboy, Người hầu gái và Decision to Leave — trở thành người Hàn Quốc đầu tiên giữ chức chủ tịch ban giám khảo Liên hoan phim Cannes, chủ trì kỳ lần thứ 79. Đồng thời, hai tác phẩm Hàn Quốc góp mặt trong danh sách chính thức: Hope của Na Hong-jin trong hạng mục Tranh giải chính thức, và Colony của Yeon Sang-ho trong mục Midnight Screenings danh giá. Sự kết hợp này chưa từng có tiền lệ.

Tầm vóc lịch sử trong vai trò Chủ tịch ban giám khảo của Park Chan-wook

Ý nghĩa của việc Park Chan-wook được bổ nhiệm không chỉ được đo bằng những "lần đầu tiên", dù những kỷ lục đó là có thật. Chưa từng có đạo diễn Hàn Quốc nào đảm nhận vị trí chủ tịch ban giám khảo trong lịch sử 79 năm của Cannes. Đây không phải vai trò danh dự: chủ tịch ban giám khảo dẫn dắt các cuộc thảo luận, bỏ phiếu và ký quyết định trao Cành cọ vàng cùng mọi giải thưởng lớn.

Park có mối quan hệ lâu dài với Cannes. Bộ phim Decision to Leave năm 2022 mang về cho ông giải Đạo diễn xuất sắc. Việc bổ nhiệm này khẳng định điều mà giới điện ảnh đã cảm nhận nhiều năm qua: điện ảnh Hàn Quốc không còn là một "thể loại" tại Cannes — mà là người ngang hàng với truyền thống điện ảnh nghệ thuật châu Âu mà lễ hội được xây dựng để bảo vệ.

Colony và sự tiến hóa của điện ảnh thể loại Hàn Quốc

Colony của Yeon Sang-ho là lần mời thứ tư của ông tại Cannes trong 15 năm — một sự nhất quán hiếm có với bất kỳ đạo diễn nào. Phim đầu tay của ông, hoạt hình The King of Pigs (2011), chiếu tại Quinzaine des Cinéastes. Train to Busan (2016) ra mắt tại Midnight Screenings và trở thành một trong những phim thể loại Hàn Quốc tiêu biểu nhất thập kỷ, thu hút 11,5 triệu khán giả trong nước. Peninsula (2020) tiếp tục tham dự Midnight Screenings trong điều kiện đại dịch. Colony nay hoàn thiện chương thứ tư.

Sự xuất hiện của Jun Ji-hyun đã đủ để thu hút sự chú ý. Cô vắng mặt khỏi màn ảnh rộng 11 năm kể từ phim Assassination năm 2015 — tác phẩm thu hút 12,7 triệu khán giả Hàn Quốc. Sự trở lại trong phim thể loại của Yeon Sang-ho, phát hành bởi Showbox và ra mắt thế giới tại Cannes, không phải là sự tái xuất thầm lặng. Bộ phim còn có Koo Kyo-hwan, Ji Chang-wook, Shin Hyun-been, Kim Shin-rok và Go Soo.

Na Hong-jin trong hạng mục Tranh giải: Ý nghĩa của hai phim Hàn Quốc

Hope của Na Hong-jin trong hạng mục tranh giải chính thức là một tuyên bố khác. Bộ ba The Chaser (2008), The Yellow Sea (2010) và The Wailing (2016) đã xây dựng danh tiếng về bạo lực, nỗi kinh hoàng và thành thạo thể loại mà Cannes ngưỡng mộ lâu nay. Có hai phim Hàn Quốc trong danh sách chính thức của Cannes cùng năm, trong khi một đạo diễn Hàn Quốc chủ trì ban giám khảo, là điều thực sự mới mẻ.

Ý nghĩa của năm 2026 với thập kỷ tới

Từ Cành cọ vàng của Bong Joon-ho năm 2019 đến chức Chủ tịch ban giám khảo của Park Chan-wook năm 2026 là bảy năm. Trong khoảng thời gian đó, điện ảnh Hàn Quốc chuyển từ chủ đề của cuộc trò chuyện toàn cầu thành một trong những kiến trúc sư của cuộc trò chuyện ấy. Câu hỏi không còn là liệu phim Hàn Quốc có thể thắng tại Cannes — Ký sinh trùng đã trả lời điều đó. Câu hỏi bây giờ là liệu các nhà làm phim Hàn Quốc có định hình cách Cannes nghĩ về điện ảnh nói chung hay không. Park Chan-wook ngồi vào ghế chủ tịch ban giám khảo là một câu trả lời.