パク・チャヌク、COLONY、HOPE——韓国映画、カンヌで史上最大の存在感

韓国映画がカンヌに「到達した」のは2026年ではありません。到達はすでに長い時間をかけて果たされていました。2002年のイム・グォンテク監督賞受賞、ホン・サンスの静かながら確かな批評的評価、そしてポン・ジュノの2019年パルムドール受賞へとつながる10年間の積み重ねがそれです。2026年が意味するのは、別のことです。韓国映画がもはや「到達する側」ではなく、「主宰する側」となった年です。『オールドボーイ』『お嬢さん』『헤어질 결심（別れる決心）』のパク・チャヌク監督が、韓国人として初めてカンヌ国際映画祭審査委員長に就任し、第79回映画祭を率います。同時に、二本の韓国映画が公式セレクションに選出されました。ナ・ホンジン監督の『HOPE（호프）』がコンペティション部門に、ヨン・サンホ監督の『COLONY（군체）』が権威あるミッドナイト・スクリーニング部門に入選しました。この組み合わせは前例がありません。そしてそのキャスト陣は、映画会社が夢見るラインナップそのものです。

パク・チャヌク審査委員長就任の歴史的重み

パク・チャヌクの審査委員長就任が持つ意味は、単に「初めて」という記録だけでは測れません。もちろん、その記録は確かに存在します。カンヌの79年の歴史において、韓国人監督がこの職に就いたことはありませんでした。審査委員長は名誉職ではありません。審議を主導し、投票に参加し、パルムドールをはじめとする主要賞の最終決定に署名する役職です。世界最大の映画祭において映画人が就ける最も影響力のある立場であり、韓国映画二本が競い合う年に韓国人監督がその立場を占めることの意味を、業界関係者の誰もが軽視していません。

パク・チャヌクとカンヌの縁は長く続いています。2022年の『헤어질 결심（別れる決心）』で監督賞を受賞し、心理的な精密さとジャンルの転覆で築いてきたキャリアはヨーロッパの映画祭で継続的に評価されてきました。今回の就任は、業界が数年来感じてきた変化を公式化するものです。韓国映画はカンヌにおいてもはや一つの「カテゴリー」ではなく、この映画祭が擁護してきたヨーロッパ芸術映画の伝統と対等なパートナーとなりました。

この就任には実質的な意味もあります。パク・チャヌクは審査委員長として、利益相反を避けるため韓国映画への投票はできません。しかし彼の存在は、個人的な投票を超えて会議室全体の雰囲気と対話を形成します。第79回カンヌ審査委員団は、韓国人監督を議長に韓国映画を評価することになります。この文脈は映画そのものを変えませんが、それらの映画が評価されるときに持つ意味を変えます。

『COLONY（군체）』と韓国ジャンル映画の進化

ヨン・サンホ監督の『COLONY（군체）』は、15年にわたる4度目のカンヌ招待作品です。これほどの一貫性を持つ監督はどの国でも稀です。長編デビュー作のアニメーション『豚の王』（2011年）は「監督週間」部門で上映され、『新感染 ファイナル・エクスプレス』（2016年）はミッドナイト・スクリーニングで公開されて以降、韓国ジャンル映画を代表する一作となりました。国内動員数1,150万人を記録し、韓国ホラー映画のグローバルな影響力を確立した作品です。『新感染半島 ファイナル・ステージ』（2020年）はパンデミックという特殊な条件のもとで再びミッドナイト・スクリーニングに選ばれました。今回の『COLONY（군체）』で4章目が完成します。今回はアートハウス的な雰囲気よりも、スタジオのイベント映画に近いスケールのキャスト陣を揃えています。

チョン・ジヒョンのキャスティングだけで十分注目に値します。彼女は2015年の映画『암살（暗殺）』以来11年ぶりにスクリーンへ戻ります。当時の国内動員数は1,270万人で、韓国映画史上歴代7位の記録です。ヨン・サンホ監督のジャンル映画に、ショーボックス配給、カンヌ世界初上映という形での復帰は、静かなカムバックとは言えません。さらに、『D.P.』と『別れる決心』で韓国映画の最も多才なキャラクター俳優として確立されたク・ギョファン、チ・チャンウク、シン・ヒョンビン、キム・シンロク、コ・スが名を連ねています。

ストーリーは、バイオテクノロジーの学会中に未知のウイルスが急速に変異して施設全体を侵食し、当局が建物を封鎖して生存者たちが内部に閉じ込められるというものです。黙示録的な生物学的脅威の下で人間のコミュニティに何が起きるか——ヨン・サンホ監督が一貫して問い続けてきたテーマが、この前提の中で再び作動します。しかし『COLONY（군체）』は一歩先へ進みます。初期の説明によれば、感染者たちが単なる汚染ではなく、種の分化を示唆するような形で変異し始めます。恐怖が存在論的な次元へと拡張するのです。社会不安をジャンルで表現してきた監督が、今回はより大きな問いを投げかけています。

ナ・ホンジンのコンペティション出品、二本の韓国映画が持つ意味

ナ・ホンジン監督の『HOPE（호프）』が公式コンペティション部門に選ばれたことは、また別の次元の表明です。『チェイサー』（2008年）、『哀しき獣』（2010年）、『哭声／コクソン』（2016年）と続く彼のフィルモグラフィーは、カンヌが長らく高く評価してきた暴力とスリラー、ジャンル的完成度に基づくものです。コンペティション部門への出品は映画祭による最も強い承認であり、パルムドールが争われる場です。

同じ年に二本の韓国映画が公式カンヌセレクションに入ること——一本はコンペティション、もう一本はミッドナイト・スクリーニング——は前例がないわけではありませんが、稀なことは確かです。そこに韓国人監督が審査委員団を率いる年に二本が同時に登場するということは、真に新しい出来事です。世界で最も注目される映画祭において、韓国映画がこれまで占めたことのない立場を得ることになりました。

この文脈は名声を超えた意味を持ちます。カンヌでの成功は業界シグナルとして機能し、海外配給の決定、配給契約、その後の映画祭進出に影響を及ぼします。カンヌで世界初上映を果たした韓国映画は、海外市場のバイヤーとの交渉の性格そのものを変える実績を持って登場します。『COLONY（군체）』の5月21日の国内公開は、公式審査委員団が何を受賞させようとも、その実績をすでに手にした状態で行われます。

2026年が次の10年に持つ意味

2019年のポン・ジュノのパルムドールから2026年のパク・チャヌクの審査委員長就任まで、7年が経ちました。その間に韓国映画は、グローバルな議論の対象からその議論を形成する主体へと移行しました。韓国映画がカンヌで受賞できるかという問いはもはや意味を持ちません。『パラサイト』がその答えを出しました。今問われているのは、韓国映画人が単なる国別カテゴリーを超えて、カンヌが映画全般について考える方法そのものを形成できるかです。

パク・チャヌクが審査委員長の椅子に座ることが一つの答えです。彼の存在は、カンヌが韓国映画を異国的な地域の伝統ではなく中心的な伝統として、世界の映画を自らの基準で評価する権威を持つ伝統として捉えていることを示すシグナルです。ヨン・サンホとナ・ホンジンにとって、この文脈は責任であり飛躍台でもあります。彼らが2026年のカンヌに持ち込んだ映画は、韓国ジャンル映画が何をしようとしているかを内側から理解している最上位の審査官がいる映画祭で上映されます。

『COLONY（군체）』の5月21日の国内公開は、韓国の観客にこの歴史的な瞬間を直接体験する機会を与えます。チョン・ジヒョンの復帰、ヨン・サンホの進化、スケールのために揃えられたキャスト——これらすべてが、すでにカンヌという重みを背負って国内の観客の前に立ちます。その重みを支えられるかどうかは、世界のどの市場にも劣らないほどジャンルへの期待値が高い市場が答えを出します。今この瞬間へとつながってきた10年の積み重ねを振り返るとき、その答えは今シーズンだけでなく、次の10年について何かを語ることになるでしょう。