韓流グローバル

リュ・ジスとイタリアのMarchio Bossaが、5年にわたる遠隔コラボを新曲Golden Dreamとして世界に届けます。

CJ ENMがインドで展開するタイ版Kドラマリメイク6作品は、韓国IPが単純な輸出から再現性のある地域フォーマット戦略へ移る流れを示しています。

CNNのShowtimeが、イム・ユンチャン、チョ・ソンジン、キム・ソヌク、ソヌ・イェクォンによるソウル公演を180カ国以上に届けました。

アニプラスは7月1日にアニマックスを統合し、ラフテルの東南アジア展開を軸にアニメとKウェブトゥーンの配信戦略を強めます。

クルアンビンの2026仁川ペンタポート出演は、韓国のフェス観客がグローバルな音へ向ける関心を映しています。

『The Boy at the Back Row』が配信3日で32カ国のNetflix Top 10入り。静かな韓国スリラーの世界展開を示す初動です。

BABYMONSTERがソウルで2度目のワールドツアーを開幕。18都市29公演、5大陸へ広がる[CHOOM]がライブ型グローバル成長を試します。

TWSがNO TRAGEDYでオリコンとBillboard JAPANの上半期トップ10に入り、日本2ndシングルSODA SODAへ弾みをつけています。

聖水洞は、Kカルチャーが画面上の人気から街で味わう体験、観光、ポップアップ小売へ広がる流れを示しています。

AND2BLEのソニー後押しによる日本進出は、ルーキーの売上、チャートデータ、メンバー認知度が現地化を早める可能性を示しています。

FIFAがEJAEのワールドカップ公式アンセムにある韓国語の一節を隠し、韓国代表への投稿をKウェーブの話題に変えました。

YENAの「Catch Catch」がSpotify、Bilibili、Douyinで勢いを広げ、『LOVE CATCHER』期を2026年の注目ソロストーリーへ押し上げています。