제니의 레이블이 그녀에게 137억 원을 지급했다 — 2년 만에

수치가 공식 문서로 확인됐다. 그리고 그 규모는 결코 작지 않다. 일요일 한국 금융감독원에 제출된 공시에 따르면, BLACKPINK 멤버 제니가 2023년 말에 설립한 OA엔터테인먼트는 불과 2년 운영 기간 동안 그녀에게 총 238억 원, 약 1,370만 달러를 지급했다. 회사의 감사보고서에서 매출원가로 분류된 이 금액은 광고, 콘서트 공연, 음악 발매, TV 출연 수익을 포함한다. 제니 정도의 프로필을 가진 K-팝 아티스트가 규제 공시를 통해 이 규모의 독립 수익을 공개적으로 노출한 것은 이번이 처음이며, 엔터테인먼트 업계가 주목하고 있다.

참고로, 238억 원은 그녀가 100% 지분을 보유한 회사에서 2년 동안 거둔 수익이다. K-팝 최고의 걸그룹 중 하나에서의 활동과 병행하면서, 대신이 아닌 함께 이루어낸 성과다. 이것이 제니가 구축한 구조이며, 이번 재무 공시는 외부 관찰자 대부분이 알고 있던 것보다 훨씬 잘 작동하고 있음을 시사한다.

OA엔터테인먼트 내부: 그녀가 자신을 위해 만든 레이블

제니는 YG엔터테인먼트와의 장기 전속계약이 만료된 직후인 2023년 말, OA엔터테인먼트를 설립했다. 사명은 Odd Atelier의 약자로, 아티스트가 커리어에 대한 통제권을 인프라와 프로모션과 맞바꾸어야 하는 기존 에이전시 모델에서 벗어난 색다른 창작 공간을 표방한다. 제니의 해법은 완전한 결별이 아닌 이중 구조였다. BLACKPINK 그룹 활동은 YG와의 지속적인 협약을 통해 유지하면서, 솔로 앨범 발매, 독립 광고 계약, 개인 콘서트 출연은 모두 OA를 통해 진행한다.

지분의 100%를 그녀가 보유하고 있다. 대표이사는 그녀의 어머니다. 그리고 업계 분석가들이 개인적인 재정적 헌신의 지표로 주목한 세부 사항이 있다: 제니는 자신의 회사에 직접 주주 대여금을 제공했으며, 지난해 말 기준 약 28억 6천만 원에 달한다. 이는 전년 대비 급격히 증가한 수치로, 그녀가 회사에서 돈을 빼내는 것이 아니라 회사의 성장에 베팅하고 있다는 신호로 해석된다.

매출이 그 자신감을 뒷받침한다. 운영 첫 해에 OA는 189억 원의 매출과 5억 8천만 원의 영업이익을 기록했다. 2025년에는 매출이 약 26% 성장하여 238억 원을 기록했다. 영업이익은 3억 9천만 원으로 소폭 감소했는데, 업계에서는 이를 인프라를 구축하는 과정에서 발생한 선행적 인건비와 서비스 비용 확대의 결과로 보고 있다. 요약하자면, OA는 단일 아티스트가 설립한 회사로는 이례적인 속도로 창업 후 약 2년 만에 연매출 238억 원의 완전한 운영 엔터테인먼트 회사로 성장했다.

K-팝의 공식을 바꾼 이중 구조

제니가 OA에서 개척한 모델 — 대형 에이전시를 통한 그룹 활동을 유지하면서 솔로 작업은 직접 소유한 레이블 아래 관리하는 방식 — 은 다른 아티스트와 그 관계자들의 주목을 받고 있다. 역사적으로 K-팝 에이전시 시스템은 사실상 완전한 전속을 요구했다. 아티스트들은 연습생 시절에 계약을 맺고 이미지 권리와 창작 방향을 넘겨주는 대가로 프로모션 인프라, 글로벌 배급, 매니지먼트를 받았다. 이 교환은 상업적으로 작동했지만, 수익을 창출하는 아티스트가 그 수익의 결과물에 대한 소유권을 거의 갖지 못한다는 의미이기도 했다.

제니가 한 것이 전례가 없는 것은 아니다. 다른 K-팝 아티스트들도 에이전시를 떠나 독립한 적이 있다. 하지만 그녀의 규모에서, 그것도 BLACKPINK 활동을 유지하면서 한 것은 새로운 일이다. 한국 매체에 인용된 업계 내부 관계자들은 그녀의 모델을 충분한 글로벌 영향력을 가진 아티스트가 이제 그룹 소속을 유지하면서도 솔로 수익을 포기하지 않는 하이브리드 계약을 협상할 수 있다는 증거로 꼽았다. 제니는 대형 에이전시 시스템 밖에서도 글로벌 영향력을 바탕으로 직접 수익을 창출할 수 있다는 것을 보여줬다고 한 업계 관계자가 한국중앙일보에 전했다. OA엔터테인먼트는 다른 BLACKPINK 멤버들이 설립한 레이블들과 함께 다른 아티스트들이 따라올 수 있는 청사진으로 꼽히고 있다.

코첼라에서 멧 갈라까지: 제니의 2026년 글로벌 영향력

이 재무 수치는 풀 가동 중인 공개 프로필이라는 맥락 속에 있다. 2026년 4월, 제니는 뉴욕 멧 갈라에 참석하여 국제 미디어에서 가장 많이 촬영된 인물 중 한 명이 됐다. 올해 초에는 TIME 매거진의 2026년 세계에서 가장 영향력 있는 100인 명단에 선정됐다. 음악 분야뿐만 아니라 전체 부문에서 선정된 유일한 K-팝 아티스트다.

2025년 발매한 솔로 앨범 Ruby는 발매 당시 세 곡이 동시에 빌보드 핫 100에 진입했는데, K-팝 여성 솔로 아티스트로는 신기록이었다. 앨범 리드 트랙 Like Jennie는 2025년 상반기 스포티파이에서 가장 많이 스트리밍된 K-팝 곡이 됐다. 그룹 발매곡보다, 그녀의 BLACKPINK 카탈로그보다, 그리고 플랫폼 글로벌 청취자 기준 같은 기간 다른 모든 한국 아티스트보다 앞섰다.

또한 지난 2년 동안 시카고 롤라팔루자 확정 슬롯을 포함해 7개의 주요 국제 음악 페스티벌의 헤드라이너로 섭외됐다. 이는 기성 서양 헤드라이너들과 나란히 서는 자리로, 밴드 구조 없이 활동하는 아시아 여성 솔로 아티스트로서는 이례적이다. 페스티벌 섭외는 재무적 그림과도 연결된다. 각 헤드라인 슬롯은 YG가 아닌 OA엔터테인먼트에 직접 수익을 창출하며, 제니가 통제하는 구조 안에서 완전히 처리된다.

BLACKPINK는 K-팝에서 상업적으로 가장 가치 있는 그룹 중 하나다. YG가 관리하는 홍보 사이클을 포함한 그룹 활동에 대한 제니의 지속적인 참여는 그녀의 프로필을 그룹의 글로벌 팬덤 기반과 연결시켜 왔고, 동시에 개인 활동은 별도의 독립적인 재정 흐름을 구축해 왔다. 둘은 명백한 마찰 없이 작동하는데, 이것이 이 구조를 업계에서 구조적으로 흥미롭게 만드는 이유 중 하나다.

K-팝 비즈니스의 미래에 이번 공시가 의미하는 것

대부분의 K-팝 아티스트에게 커리어의 재무 조건은 공개되지 않는다. 광고 수익, 로열티 분배, 공연비는 아티스트와 에이전시 사이의 비공개 계약을 통해 흘러가며, 기껏해야 집계 형태로만 공시된다. OA엔터테인먼트의 공개 감사 공시는 회사의 규모와 구조 때문에 의무화된 것으로, 기존에 불투명했던 무언가를 가시화했다. 글로벌하게 성공한 K-팝 아티스트가 솔로 활동 주변의 상업적 구조를 통제할 때 얼마나 많은 수익을 올릴 수 있는가라는 질문에 대한 답이다.

제니의 경우 그 답은 2년 만에 1,370만 달러이며, 사업은 여전히 성장 중이다. 2024년에서 2025년 사이 26%의 매출 증가율은 OA가 정체에 빠지지 않았음을 시사한다. 주주 대여금은 그녀가 인출이 아닌 재투자를 하고 있음을 나타낸다. 그리고 국제 페스티벌 섭외와 TIME 100 선정은 그룹 소속과 별개로 개인 아티스트로서 그녀에 대한 글로벌 수요가 그 가치를 직접 포착하도록 설계된 구조를 통해 충족되고 있음을 시사한다.

더 젊은 K-팝 아티스트들과 그 매니지먼트 팀들이 주목하고 있다. 대형 에이전시와 계약하여 인프라를 얻는 오랜 모델은 그 인프라를 독립적으로 복제하기 어렵던 시절에는 의미가 있었다. 제니의 재무 공시가 암묵적으로 제기하는 질문은, 지금도 그러한가 하는 것이다. 그리고 K-팝의 다음 10년을 정의할 아티스트들이 선배들처럼 기꺼이 자신의 영향력이 만들어내는 것에 대한 상업적 권리를 넘겨줄 것인가 하는 것이다.